写花卉的诗歌(赞美花卉的现代诗词)

1. 赞美花卉的现代诗词

手持相机，近处观察花朵艳丽，

2. 关于花卉的诗

有花不宜摘，无花不宜折。

花开不为己，叶落不因人。

何伤花草木，万物皆有情。

你若待她好，她也知报恩。

今年少伤害，来夏树遮阴。

3. 描写花卉的优美古诗词名句

银杏象征古老文明，松柏代表坚强伟大，芝兰象征正气清远，百合代表团结友好，紫荆寓意兄弟和睦，红枫象征革命热诚，杨柳枝象征依依不舍，石榴寓意子孙繁昌，并蒂莲代表夫妻恩爱，合欢象征消愤，红豆寓意相思。诗句:凌波仙子生尘袜，水上轻盈步微月。写出了，水仙花的冰肌玉骨和芬芳脱俗。

4. 赞美花卉诗句

1、春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。

2、流水落花春去也，天上人间。

3、有时三点两点雨，到处十枝五枝花。

4、桃花落，闲池阁，山盟虽在，锦书难托。

5、花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。

6、多情只有春庭月，犹为离人照落花。

5. 描写花卉的现代诗

春天的风，吹醒了大地上的花草树木和小动物们。

你看，它把梅花吹开了笑脸，白色的、淡黄的、粉红的花朵吸引了成群的蝴蝶在花丛中翩翩起舞。

它把小草吹出了地面，小草们把整个大地都染绿了，好像在上面铺了一层碧绿的毯子。

它把柳树吹出了嫩芽，碧绿的柳枝直直地垂了下来，像一根根细绳在风中摇摆。

它叫醒了冬眠的小动物们，熊、松鼠、青蛙都从自已的屋子里走出来了，伸着懒腰，唱着歌……

暖暖的春风吹过，冰雪融化了，屋顶上、马路边的白色渐渐褪去，小河里的水叮叮咚咚地响着。小燕子从南方飞回来了，小朋友们也都出来开心地玩耍了。

6. 描写花卉的现代诗歌

飘雪的四月

宽子

四月，突来的一场雪。

自深夜苍茫而至，

大地瞬间光亮许多，

花草、柳梢也不再争春，

跟着雪白的夜安静了下来。

这是塞外故乡的一夜，

恰巧被我撞上，

为了聆听与怀想，

我燃起篝火 ，隔窗观雪。

遥望混沌的天空，

重拾漫天飘飞的雪，

犹如我支离破碎的灵魂，

霎时，就在你的手心溶化，

在我的记忆中停滞、 消失。

“白雪爱大地，只是种伤心”

在春光乍现之日，

我只想借用春天的手，

先为白雪写下悼词，

之后，再掘一处墓地，

掬一把泥土， 将四月的雪，

连同我的落寞与悲伤，

一起深埋于大地。

四月飞雪

冰山雪莲

苍穹雾空远，漫天飞雪衔，

春来东风软，空中舞蹁跹，

飞雪杏花缘，贪恋四月天。

流苏花开·四月飞雪

作者：风尔 

春花开始凋谢，你却盛开了，

是否欠春天承诺，在这个季节飘雪，

银妆素裹，不与春花争夺，

笑也笑得清澈，放也放得利落，

来也来得匆匆，去也去得切切，

所有心事，只愿向风说，

风飞舞，你飞雪，

九霄云外清欢歌。

7. 赞美花卉的现代诗词名句

　　惜牡丹花　　白居易　　惆怅阶前红牡丹， 晚来唯有两枝残。　　明朝风起应吹尽， 夜惜衰红把火看。　　在群芳斗艳的花季里，被誉为国色天香的牡丹花总是姗姗开迟，待到她占断春光的时候，一春花事已经将到尽期。历代多愁善感的诗人，对于伤春惜花的题材总是百咏不厌。而白居易这首《惜牡丹花》却在无数惜花诗中别具一格。人们向来在花落之后才知惜花，此诗一反常情，却由鲜花盛开之时想到红衰香褪之日，以把火照花的新鲜立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月流逝、青春难驻的深沉感慨。　　全诗虽然只有短短的四句，但文气跌宕回环，语意层层深入。首句开门见山，点出题意：“惆怅阶前红牡丹”，淡淡一笔，诗人的愁思，庭院的雅致，牡丹的红艳，都已历历分明。“惆怅”二字起得突兀，造成牡丹花似已开败的错觉，立即将人引入惜花的惆怅气氛之中。第二句却将语意一转：“晚来唯有两枝残”，强调到晚来只有两枝残败，才知道满院牡丹花还开得正盛呢！“唯有”、“两枝”，语气肯定，数字确切，足见诗人赏花之细心，只有将花枝都认真数过，才能得出这样精确的结论，而唯其如此精细，才见出诗人惜花之情深。这两句自然朴质，不加雕饰，仅用跌宕起伏的语气造成一种写意的效果，通过惜花的心理描绘表现诗人黄昏时分在花下流连忘返的情景，可谓情笃而意深。　　既然满院牡丹只有两枝残败，似乎不必如此惆怅，然而一叶知秋，何况两枝？诗人从两枝残花看到了春将归去的消息，他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”，语气又是一转，从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风，“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云，已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起，“寂寞萎红低向雨，离披破艳散随风”②，那种凄凉冷落实在使人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情，他也不能拖住春天归去的脚步，更不能阻止突如其来的风雨，这又如何是好呢？古人说过：“昼短苦夜长，何不秉烛游？”（《古诗十九首》）那么，趁着花儿尚未被风吹尽，夜里起来把火看花，不也等于延长了花儿的生命么？何况在摇曳的火光映照下，将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人，那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折，诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致，至于花残之后的心情又如何，也就不难体味了。　　白居易此诗一出，引起后人争相模仿，李商隐的《花下醉》：“客散酒醒深夜后，更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感，比白诗写得更加秾丽含蓄，情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏东坡笔下，与高烛相对的花儿则象浓妆艳抹的美女一样娇懒动人：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”（《海棠》）惜花的惆怅已经消溶在诗人优雅风趣的情致之中。无可否认，李商隐和苏东坡这两首诗历来更为人们所称道，但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英，因此，当人们陶醉在李商隐、苏东坡所创造的优美意境之中的时候，也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。　　菊 花　　元稹　　秋丝绕舍似陶家， 遍绕篱边日渐斜。　　不是花中偏爱菊， 此花开尽更无花。　　菊花，不象牡丹那样富丽，也没有兰花那样名贵，但作为傲霜之花，它一直受人偏爱。有人赞美它坚强的品格，有人欣赏它高洁的气质，而元稹的这首咏菊诗，则别出新意地道出了他爱菊的原因。　　咏菊，一般要说说菊花的可爱。但诗人既没列举“金钩挂月”之类的形容词，也未描绘争芳斗艳的景象。而是用了一个比喻——“秋丝绕舍似陶家”。一丛丛菊花围绕着房屋开放，好似到了陶渊明的家。秋丛，即丛丛的秋菊。东晋陶渊明最爱菊，家中遍植菊花。“采菊东篱下，悠然见南山”（《饮酒》），是他的名句。这里将植菊的地方比作“陶家”，秋菊满院盛开的景象便不难想象。如此美好的菊景怎能不令人陶醉？故诗人“遍绕篱边日渐斜”，完全被眼前的菊花所吸引，专心致志地绕篱观赏，以至于太阳西斜都不知道。“遍绕”、“日斜”，把诗人赏菊入迷，留连忘返的情景真切地表现出来，渲染了爱菊的气氛。　　诗人为什么如此着迷地偏爱菊花呢？三、四两句说明喜爱菊花的原因：“不是花中偏爱菊，此花开尽更无花”。菊花在百花之中是最后凋谢的，一旦菊花谢尽，便无花景可赏，人们爱花之情自然都集中到菊花上来。因此，作为后凋者，它得天独厚地受人珍爱。诗人从菊花在四季中谢得最晚这一自然现象，引出深微的道理，回答了爱菊的原因，表达了诗人特殊的爱菊之情。这其中当然也含有对菊花历尽风霜而后凋的坚贞品格的赞美。　　这首诗从咏菊这一平常的题材，发掘出不平常的诗意，给人以新的启发，显得新颖自然，不落俗套。在写作上，笔法也很巧妙。前两句写赏菊的实景，渲染爱菊的气氛作为铺垫；第三句是过渡，笔锋一顿，迭宕有致，最后吟出生花妙句，进一步开拓美的境界，增强了这首小诗的艺术感染力。

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