花卉图卷陈淳(陈淳花鸟图)
1. 花卉图卷陈淳
陈淳和徐渭是明代两位富有创造精神的个性派绘画大师，他们创立了大小写意花鸟画风格，开拓出花鸟画的新天地，在画史上并称为“白阳青藤”。
徐渭代表作：《墨葡萄》《水墨花卉图卷》《花卉图册七开》《写意草虫图》
陈淳代表作：《葵石图》《花卉图卷》《墨花十二种图》《合欢葵图》《牡丹绣球图》《十六开册》《新化春燕图》《洛阳春色图》《仿米山水图卷》《罨画山图卷》《牡丹诗意卷》《四季牡丹手卷》《书古诗》《白阳山居图》《行草七言诗》《诗书画三绝册》《草书自书诗卷》
2. 陈淳花鸟图
青藤白阳的艺术成就
明代水墨大写意花鸟画的代表画家徐渭（自号“青藤居士”）和陈淳（自号“白阳山人”），被后人合誉为“青藤白阳”。
徐渭（1521—1593），绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号天池山人，或署青藤老人、青藤道人等别号。他才华横溢，集诗书画，戏曲历史等为一身，与解缙、杨慎并称“明代三大才子”。但命运多舛，曾多次自杀未遂。清代郑板桥对徐文长非常敬服，曾刻一印，自称“青藤门下走狗”，齐白石也对二者膜拜至深。徐渭的水墨大写意，用笔恣肆狂放，墨法变化多端，出神入化，自成一家。徐渭还擅长行草，以书法之笔入画，运笔一如泼墨花卉，令人耳目一新，印象深刻。
陈淳（1483—1544），长洲（今江苏苏州）人。字道复，后以字行，更字复甫，号白阳，又号白阳山人。 少年作画以元人为法，深受水墨写意的影响。他的写生画，一花半叶，淡墨欹毫，自有疏斜历乱之致。与他的山水画相比，陈淳花鸟画的成就更高，他的没骨写意花鸟画，深具特色。他与同时代的徐文长相比，命运较为通顺养成了不疾不徐的性格。风格和用笔当属文人隽雅一路的，即“白阳”一派画家。但二人相同的都是以书法之笔入画，用笔用墨兼写带泼，婀娜多姿，大气淋漓。
陈淳、徐渭的书画艺术在中国美术史上占据着重要的地位，对后世中国花鸟画、甚至是整个中国画的发展产生了深刻、持久的影响，“青藤白阳”，成了传诵四百余年的佳话绝唱。自明代中后期直至今日，中国写意花鸟画始终沿着他们的足迹发展前行着。
3. 陈淳墨花八种图卷
室 名 堂 号一览
欧阳修(1007年-1072年)六一居
苏轼(1037年-1101年)雪堂、思无邪斋、徳有邻堂、 桄榔馆
米芾(1051年-1107年)宝晋斋
赵佶(1082年-1135年)紫宸殿
鲜于枢(1246年-1302年)困学斋
赵孟頫(1254年-1322年)水晶宫、梅雪斋、松雪斋、莲花庄
王冕(1287年-1359年)梅花屋、浮萍轩
柯九思(1290年-1343年)蕴真斋
倪瓒(1301年-1374年)清秘阁、朱阳馆、净因庵、净名居
解缙(1369年-1415年)喜易斋
沈周(1427年-1509年)水云居、有竹居、煮石亭、耕石斋、有竹庄
文徵明(1470年-1559年)玉兰堂、悟言室、停云馆、玉磬山房、歌斯楼
唐寅(1470年-1523年)桃花庵、桃花坞、梦墨亭、元如居、学圃堂
陈淳(1483年-1544年)墨花馆、洗新亭
王宠(1494年-1533年)采芝堂、辛夷馆、大雅堂、韡韡斋
钱毂(1508年-1578年)鸿砚斋、悬磬室
徐渭(1521年-1593年)青藤书屋、子云居、湘管斋、一枝堂、西州字堂、樱桃馆、水鉴堂
项元汴(1525年-1590年)退密斋、香严居、漆园、天籁阁、若水轩、蘧庐、墨林堂、博雅堂、净因庵
董其昌(1555年-1636年)香光居、画禅室、玄赏斋、戏鸿堂
陈继儒(1558年-1639年)一拂轩、晚香堂、雪堂、柿叶轩
张瑞图(1570年-1641年)白毫庵、果亭、芥子居、清 真堂、放鹤亭
米万锺(1570年-1628年)文石居、夕海亭、石隐庵、 湛园
蓝瑛(1585年-1664年)飞云阁、芜烟亭
黄道周(1585年-1646年)浩然堂、听秋阁、琴鹤轩、 洒光堂、石斋、十朋轩、明诚堂
王铎(1592年-1652年)天香亭、千秋馆、蕉苇书屋、 癡庵、崝嵘云房、璚惢庐、娄络亭
王时敏(1592年-1680年)西庐、儒斋、农庆堂、珍玩 楼、藻野堂、稻香庵
倪元璐(1593年-1643年)白云居、解轩、水明庵、依云阁
项圣谟(1597年-1658年)易庵、疑雨斋
王鉴(1598年-1677年)染香庵、来云馆、西新斋、弇山堂，宝觯楼
傅山(1607年-1684年)啬庐、葱蒜山房、归莘庵
髡残(1612年-1673年)石溪、大歇堂
査士标(1615年-1698年)不夜斋、待雁楼、梅壑、种书堂
龚贤(161
4. 陈淳花卉册
1文俶，是明朝时期的著名女画家，花鸟画是女性画家们最热衷表现的题材，出于女性细腻的情感和她们对花鸟特有的偏爱，及花鸟具有托物言志、比兴的审美意趣，促使深居中的女子，对自己生活中最常见的花鸟加以表现并形成了一定的创作规模，文俶便是其中最有代表性的画家之一。清代张庚在《国朝画征续录》中赋予文俶极高的赞誉：“吴中闺秀工丹青者，三百年来推文俶为独绝云。”代表作品：《花卉》、《萱石图》、《内府本草》等。
2李因，是明末清初的女画家、诗人，她擅墨笔山水、花鸟。山水法宋人米芾、米友仁父子，多用水墨点染，“以烟云掩映树石”。花鸟画在师法明中晚期陈淳的写意画风基础上，又以自然为师，从生活中汲取创作灵感。她最终在创作上避开了女画家惯有的构图小气、笔致纤弱等弊病，以潇洒随意及疏爽隽逸的艺术风貌备受时人赞许。代表作品：《竹笑轩吟草》、《续竹笑轩吟草》、《莲鸭图》、《秋暮书怀》等。
3陈书，中国女画家排名中清代女画家陈书也是其中的名家，她在书画方面的造诣很高，笔墨娴雅，结构严谨，擅长人物、山水、花卉，书法也秀丽遒劲，诗文颇为精通。当时书画家评论她画的人物称得上逸品，画的山水、花卉称为神品，可见对她的评价相当高。陈书的子孙受她的影响也能书画，在笔墨技法上很像她，可以说一门数代继承家风。她的作品曾为清代皇室珍藏，流传民间也不少。
4何香凝，中国女画家何香凝曾被推举为中国美术家协会主席，开创了由女画家执掌画坛“帅印”之先河，其画风颇受岭南画派影响，有深厚的传统素养，格调高雅，又善于吸收西方绘画技法，注重写生，给人耳目一新的感觉。作为中国革命的元老级人物，何香凝一直没有放下画笔，以梅花和老虎为题材的绘画作品享誉海内外，她的充满斗争之意的作品不仅记录着本世纪初叶以来的变幻风云，是中国现代史的缩影，同时也是她七十年革命生涯和人格品行的生动写照。代表作品：《狮》、《梅花》、《高松图》等。
5潘玉良，中国油画女画家中一定少不了传奇画家潘玉良，她是东方考入意大利罗马皇家画院之第一人，堪称是一位真正溶入西方文化的卓有成就的中国女画家。与别的西画家所不同的是，潘玉良对各种美术形式都有所涉及，且造诣很深：风景、人物、静物、雕塑、版画、国画，无所不精，传统写实、近代印象派和现代画派乃至于倾向中国风的中西融合…
5. 陈淳《牡丹花卉图》
牡丹湖石图轴的作者陈淳是文徵明的弟子
6. 陈淳的花卉图
明代是花鸟画发展的重要时期，明代初期主要是延续了宋代院体画风，中期吴门派崛起，沈周、唐寅是文人花鸟画的开创者和奠基者，初步开创了写意花鸟画，他们运用水墨技法描绘花鸟鱼虫，对以后的陈淳、徐渭都有很大影响。明中后期的陈淳、徐渭将花鸟写意画的发展推向了新阶段，史称“白阳青藤”。
陈淳的代表作品《红梨诗画图》现收藏于北京故宫博物院。
徐渭的代表作品《墨葡萄图》最能代表他的大写意花卉风格。
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