树石盆景诗词(树石盆景名字大全)
1. 树石盆景诗词
树石盆景成景优美，格调清新，含蓄隽永，应用题材宽广，有广泛的群众基础，市场前景较大。
怎样让它走进千家万户，其养护管理简单化是重要环节 制作山水盆景，除要具有地形地貌和山水盆景艺术的表现方法等理论知识外，还要掌握具体的制作技巧，必须理论和实践相结合，才能做到得心应手，运用自如，创作出高水平的盆景作品。观选石料观选石料有两种方法：一种是因石立意，即在仅有一块或几块石料的情况下，根据现有的石料进行创作，表现主题。因石立意要充分发挥石料的长处，避其短处，把具有自然纹理和丘堑、外形美观的一面作正面，形态较差的一面作背面。如有几块松质小石料，难以制作出挺拔险峻的山水盆景，则可用来制作平远式山水盆景，表现江南山青水秀的风光。因石立意所表现的意境常受到一定限制。一般业余盆景爱好者因石料较少，多为因石立意，然后再进行创作。另一种是因意选石，在石料较多的情况下，多采用此种方法。如在游览名胜古迹或名山大川之后，深为祖国壮丽河山所激发，或读一首’好的诗词而受到启迪，有了创作的欲望，然后根据立意去挑选石料。例如，欲制作表现当年红军 长征时爬雪山情景的山水盆景，最好选用浮石、宣城石或珍珠岩等材料，以便很好地反映冰天雪地的山峦风光。如欲制作表现陡峭石林风光的山景，应选择斧劈石或煤石等细长条状的石料。在大堆石料中挑选山石时，首先要挑选好主峰的石料，然后再挑选与主峰形态、色泽、纹理、质地相协调的较小石料。在选石时，注意挑选具有瘦、漏、透、皱的山石，以便生动地表现山峰的各种形态。下面将具有这几种形状的石料及其加工方法与用途分别介绍如下： (1)瘦。瘦型石概括地说，就是有棱角的长条状石料。瘦型石可布置成壁立当空、孤峙无倚的姿态，看去有亭亭玉立之感。瘦型石能充分显示山峰的峻秀挺拔、崔巍雄奇，臃则反之。(2)漏。漏在山水景物中指倒挂于山体的部分。漏的位置一般在岩洞中或悬崖峭壁突出处‘漏可增加山水盆景的美感。在松质石料上，可用锯截和雕琢的方法做倒挂。锯截前，先观察好石料，确定是否宜做倒挂和做倒挂的位置，如果适合做倒挂，在下锯前先按预定位置划出锯截线， 依线下锯。锯后如有不理想处，可用钢锯条、小刻刀或小铿再进行加工。加工时动作要轻，并把 倒挂部分向上，否则倒挂部分易断。用硬质石料做倒挂，多在悬崖峭壁处用水 泥胶合上一块瘦型石，胶合上去的石料形态必 须和峰峦协调，否则不美。胶合处水泥外露部分 的痕迹，可撒一层山石粉末遮盖。(3)透。透是要求石料上有洞穴，可以透过 视线。透，除能使山水盆景更加美观外，还能起 到调整重心的作用。如山石一侧过实，使主体重心不稳时，可在过实部分凿洞，以达到平衡，同 时也做到实中有虚，解决了虚与实之间的矛盾， 使虚实结合恰到好处。(4)皱。皱是指山石上的纹理。它如同衣服上的皱榴，皱而有律，繁而不乱。现置于杭州花 圃的《皱云峰》，就是表现这种形式的代表作。山水盆景常用的皱法有以下五种： A斧劈皱。这种皱法大都用来表现高耸的山峰，适合于较硬的石料，其形状好像是斧劈刀砍后留下的痕迹，有的纵横交错，形似乱柴。B披麻皱。这种皱常用来表现不太高的山峦。最好选用质地疏松的此种石料。C卷云皱。这种皱宜表现苍老的山峦，以松质石料为宜。D荷叶皱。这种皱似经雨水冲刷，石沟深陷，犹如荷叶的筋络。E折带皱。这种皱主要表现成岩山岳，特别是崩断的斜面，其转折的地方根自然，就像折带一样。有的石料自身便具有天然的折带皱形。(1)斧劈皱(2)披麻皱(3)卷云皱(4)荷叶皱 (5)折带皱 到商店购买石料时，如能找到瘦、透、皱、漏 俱全的石料当然最理想，但通常难以找到，具备其中12项也就可以了。一般来讲，长条状石料比圆形石料更便于造型，加工时浪费也少。在选购吸水石如芦管石时，最好选择其质地属中等硬度又能吸水的石料，石质过软过硬都不好； 石料软，吸水性能虽好，但质地不坚韧，在加工和搬动时容易破碎；石料过硬，吸水性能差；做成山水盆景，下部湿而上部干，也不美观。同时 还要考虑加工问题，硬质石料因其质地坚硬难以加工。一件盆景的优劣，同选石的形态、质量有很大关系。2. 树石盆景名字大全
.庭石以圆润为好
圆润的庭石，给人的感觉舒服美好，寓意圆满幸福。庭石摆在庭院，既是高雅的天然艺术品，又是招财、纳财之物。
2.庭石可采用人工材料硬质景观
庭石应多采用人工材料的硬质景观，如石刻、木刻、盆景、喷泉、假山等，再利用绿化、水体造型的软质景观，相互兼顾。这样会透过整个庭院景观，体现出深厚的文化内涵。
3.不明矿石不要随意摆放
有些不明矿石含金属成分较多且有一定的磁场，会有一定的辐射，对人产生精神上和生理上的不良反应。
4.怪异奇石要慎摆
怪异的奇石会给人突兀、惊奇的感觉，因而那些棱角突出、陡峭冷峻怪异的石头不要放置庭院中。这种石头易产生不利的心理暗示，令人产生压抑、恐惧、心神不宁等感受，也容易让人经常做噩梦，同时也会导致家中破财
3. 树石盆景诗句
（唐）白居易·三年为刺史二首(之二)
三年为刺史，饮冰复食蘖。
唯向天竺山，取得两片石。
此抵有千金，无乃伤清白。
（唐）白居易·咏双石
苍然两片石，厥状怪且丑。
俗用无所堪，时人嫌不取。
结从胚浑始，得自洞庭口。
万古遗水滨，一朝入吾手。
担舁来郡内，洗刷去泥垢。
孔黑烟痕深，罅青苔色厚。
老蛟蟠作足，古剑插为首。
忽疑天上落，不似人间有。
一可支吾琴，一可贮吾酒。
峭绝高数尺，坳泓容一斗。
五弦倚其左，一杯置其右。
洼樽酌未空，玉山颓已久。
人皆有所好，物各求其偶。
渐恐少年场，不容垂白叟。
回头问双石，能伴老夫否。
石虽不能言，许我为三友。
（唐）刘禹锡·谢柳子厚寄叠石砚
常时同砚席，寄砚感离群。
清越敲寒玉，参差叠碧云。
烟岚余斐亹，水墨两氛氲。
好与陶贞白，松窗写紫文
4. 树石盆景的定义
中国园林发展到明清，可说已经是成熟时期。在封建社会历史阶段，也到顶点了。园林之盛，既超越前人，事出必非无因。当然与社会背景、市民生活，不可分割，此二者促使园林艺术得到新的成就。
中国园林发展到明清，可说已经是成熟时期。在封建社会历史阶段，也到顶点了。园林之盛，既超越前人，事出必非无因。当然与社会背景、市民生活，不可分割，此二者促使园林艺术得到新的成就。
明清官僚到了晚年，告老还乡，必置田宅，悠游岁月，尽声色泉石之乐，故戏曲盛行，园林兴建。而此两者未能孤立言之，同时文学、书画又为造园之立意源渊。造园家精通诗画，雅擅剧曲，张涟、张南阳、计成、李渔等人才辈出。苏州、松江、吴兴、扬州、北京等地，名园林立，亦即官僚地主富商集中之地，文人会集，手工业发达，形成著名消费城市。
造园在经济物质基础、自然环境、气候条件等，复皆具备。主人好客，文人画家策划，在造园中体现了闲情逸致的士大夫思想意识。名工巧匠为之经营建造，于是城市山林，宛自天开。文酒之会，几无虚日，藉啸傲林泉之资，用以培养声誉。家乐与园林，成为士大夫自命风雅的工具！钱谦益常熟拂水山庄、冒襄如皋水绘园，名士美人，林亭诗文，为人艳称，《陈圆圆传》所云：“圆圆陈姓，玉峰（昆山）歌妓也。声甲天下之声，色甲天下之色。
当然有些园主如苏州艺圃文氏、太仓乐郊园王氏，本身便是文人画家，则条件更佳了。但是明清园林，虽风气所趋，而集腋成裘，增添城市绿化面积，未始非良举。市民之喜爱树石，盆栽花木，成为生活中不可缺少的乐事。
因为经济财力的高下，园自有大小之分，及至普通市民，院中阶前亦必植树，安排小景，所以苏州在宋代已有“虽闾阎下户亦饰小山盆岛为玩”。此风沿及明清，踵事增华，“爱好是天然”（《牡丹亭》曲词），人们对园林的钟情，实是主要的造园社会因素。
明清时代市民的生活，是与其所处经济地位、职业、文化水平等分不开的。城市市民除地主、官僚、富商外，还有小商人、手工业者，以及数量极少的小吏与寒士。他们的生活在住的方面，一般皆为沿街房屋，江南且多数为二层，俗称“楼房儿”。
稍富者为一厅两厢或四合院，他们量入为出，财力亦不一律，但在取得温饱之余，春秋佳日乐事从容，也要作郊游，苏州人游天平灵岩，杭州人游西湖，扬州人游瘦西湖，这些地方有园林，借他人池馆，稍作淹留，此亦人之常情。南京随园、杭州西湖的一些私家园林（又称庄子），可自由往游。庙台戏演出，市民空巷往观。
平时早晨上茶馆，向晚小饮酒肆，薄醉而归，消失一天工作疲劳，有些人也喜欢养笼鸟及金鱼，玩玩小摆设，小名头书画，种点盆景，都是正常的业余爱好。书场则几遍城镇，跑江湖打拳头卖膏药，演“梨花落”小唱者等，这些也为市民生活添上趣味。
5. 树石盆景构思设计图
制作盆景造型用胶水粘的石子是能成活的。
树石盆景风格丰富多彩。 树石盆景所用石料，不是随便捡几块石头与树桩凑合起来就能成景的，它同样需要经过严谨的艺术创造，而且需要联系树桩统一构思，精心设计，合理布局，恰当取舍，巧妙制作，才能完成具有一定欣赏价值的作品。
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