插花造型三要素(插花造型的基本原则)
1. 插花造型三要素
1、高低错落
高低错落即花朵的位置要高低前后错开,切忌在同一横线或直线上。
花材设计应有立体空间构成表现,即要求在立体空间用点、线、面等造型要素进行有层次的位置排列,上下、左右、前后层次分明而又趋向统一,力求避免主要花朵在同一水平线或同一垂直线上。
2、疏密有致
疏密有致是指每朵花、每张叶都具有观赏效果和构图效果,过密嫌繁杂,过疏显空荡。鲜花花材在安排中应有疏有密、自然变化。
“疏可走马,密不透风”,疏密相间,错落有致。一般在作品重心处要密,远离作品重心处要疏。作品中要留空白,有疏密对比,不要全都插满。
3、虚实结合
花为实,叶为虚,有花无叶欠陪衬,有叶无花缺实体;花苞为虚,盛花为实;藤为虚,中心花为实,正面花为实,侧背花为虚;块状花为实,细碎花为虚;面状叶为实,线状叶为虚等。
4、仰俯呼应
上下左右的花朵、枝叶要围绕中心顾盼呼应,既反映作品整体性,又保持作品均衡感。无论是单体作品还是组合作品,都应该表现出它的整体性和均衡感。
花材要围绕重心顾盼呼应,神志协调,既要反映作品的整体性,又能保持作品的均衡性。
花材围绕重心顾盼呼应,神志协调,就能形成一体。花材的仰俯呼应应能把观众视线引向重心,产生稳定感。
5、上轻下重
花苞在上,盛花在下;浅色花在上,深色花在下,以保持作品的重心平稳。如盛花在上,下面可插成丛花苞;深花在上,下面可插成丛浅花,以达到作品重心平衡。
花材本无轻重之分,只是因质地、形态和色彩的差异造成心理上的轻重感。
质地、外形相似的花材组合在一起,较易取得协调,在此基础上将不同色彩的花材配合也可以取得绚丽多彩又协调统一的效果。
一般指形态小的、质地轻的、色彩淡的在上或外(距重心较远),反之要插在重心附近,使作品保持均衡、稳定,显得自然而有生命力。
6、上散下聚
上散下聚是指花材各部分的安插基部要像树干一样聚集,拧成一股劲,似为同根生,上部如树枝分散、发挥个性、适当散开、婀娜多姿,使作品既有多变丰实的个性又要有同一性。
古语有云“插花起把要紧”,指花材的基部聚拢在一起,上部自然分散,犹如丛生灌木,自然有序。
2. 插花造型的基本原则
水仙花和玫瑰花都是符合造型合构的。
3. 插花造型三要素包括哪些
插花口诀即高低错落,疏密有致,虚实结合,仰俯呼应,上轻下重,上散下聚。
花材组合设计应该是高、低、前、后错开的,不能同时插在同一条水平线上。要呈现出错落有致的形态,前后充满空间感。这样的设计方式,能够使花的造型看起来更有层次,立体感饱满。
花材的安排应该是有疏有密的,形成一个自然的变化。做到疏可走马,密不透风的风格特点,就要在远离作品重心处要疏。作品应该留白,有密集的对比,不能全部插满。
插花里的虚实结合主要是花交相辉映,做到虚实结合。主要是指视觉可见的,面状叶为实,线状叶为虚。在中式传统插花里,虚实结合是一个重要的处理手法,能够体现出鲜花的含蓄美,也能发挥空间想象力。
无论是单一作品还是作品的组合,都应表现出整体性和平衡感。以花心周围的材料为重心,既要体现作品的整体性,又要保持作品的平衡性。
形成一个整体,引导观众的眼睛到重心上,并创造一种稳定的感觉。
花材本来没有轻重之分,只因质地、形状和颜色造成了心理上的轻重感。纹理、形状类似的花插在一起,更容易实现协调。在此基础上,不同颜色的花可以形成上轻下重的空间感,能够使整体看上去更加有美感。
每个部分的材料要像树干一样聚集,拧成一股劲。至于根部,应该发挥它的个性,让它自由的分散,显出婀娜多姿的形态。
4. 插花造型三要素分为
现代插花的要素主要有:形态、色彩和质感,质感是指物体的表面特征,比如植物的刚柔轻重;形态是指花材的基本形态,有点线面组成;色彩,插花要掌握一定的色彩搭配知识。
5. 插花造型三要素是什么,色彩三要素是什么
(1)花艺要上轻下重:花材花苞在上,盛花的花材在下;浅色的花材在上,深色的花材在下,会显得插花花艺作品的观赏的自然性。花材本无好与不好之分,只是要因花材而且定、插花作品的形态和花材色彩的差异会造成观赏者产生心理上的轻重感。在此基础上将不同色彩的花材配合也可以取得绚丽多彩又协调统一的效果。
(2)创作插花高低错落:花材设计应有立体空间构成表现,即要求在多维空间用点、线、面等造型要素进行有层次的位置经营,上下、左右、前后层次分明而又趋向统一,力求避免主要花朵在同一水平线或同一垂直线上。
(3)花束要上散下聚:就是指花材各部分别安插基要像树木一样聚集,拧成一股劲,似为同根生,上面部分要如树枝分散、发挥花的自然个性、适当散开、桐娜多姿,使作品既有多变丰实的个性又要有同一性。
(4)设计要疏密有致:花材在安排中应有疏有密,自然变化,疏可走马,密不透风,疏如晨星,密若潭雨,疏密相间,错落有致,一般在作品重心处要密,远离作品重心处要疏。
(5)整体要虚实结合:花材为实,花叶为虚,有花无叶欠陪衬,有叶无花缺实体;花材的花苞为虚,盛开的花为实;在一个整的插花花艺作品中心的花为实,在插花作品的正面花为实等。
(6)插花中要仰俯呼应:花束要有上下左右的花朵、枝叶要围绕中心顾盼呼应,既反映作品整体性,又保持作品均衡感。无论是单体作品还是组合作品,都应该表现出它的整体性和均衡感。
6. 插花造型原则
1.折枝固定法
有些花卉枝条比较硬直.不易弯曲,如枇杷、枫、松和贴梗海棠等;有些花卉形态有缺陷或固定时有困难,又不宜用金属丝绑扎,可采用折枝的方法处理。折枝固定造型,就是将花枝的某个部位折裂,但不能过分,以不断裂、稍有弹性为好。
方法是用双手握枝,两拇指抵于折口处,双手用力弯曲枝条。如果枝条的韧性较强.弯枝后依然反弹回原位.可以在折口弯曲时嵌入小石子或小木块,防止折枝复位。
2.夹枝固定法
花枝插入花瓶时,常会出现移动和不入位的现象,令插花作者伤脑筋。为了能使花技牢固地插在花瓶里,应根据花材的具体情况,分两种方法解决。
一种方法是采用横枝夹缚固定。在需要插入的木本花枝尾部,作纵向剪切一豁口,夹上一段小枝。花枝与小枝呈十字交叉状,然后插入瓶中,使花枝与花瓶有三个支撑点,达到固定目的。
另一种方法是采用直枝夹缚固定。其夹缚的枝条呈纵向,附枝长度根据花瓶深度确定。附枝上部伸出较短,能绑住花枝即可,另一头较长,一直伸到花瓶的底部。这种方法最适宜在长花瓶和剑简中使用。
3.瓶口插架固定法
瓶口插架的形状很多,主要是为了解决花瓶口大不易固定花枝的难题。
在大口花瓶中表现倾斜度较大的花枝时,可以采用十字形固定架,让花枝靠在插架十字交叉的夹角处。
这样花枝就不会有大的移位了。如瓶口面积不太大,可以安置y形固定架,枝基支撑在瓶内壁上,枝腰靠在插架的凹口上。
4.切口固定法
在使用插座插花时.有些木本花卉较粗硬,难以插入花捅座。
为了便于固定,一般采用基部切口的方法,就是根据花材造型需要截取后,在切口处纵向切上几刀,形成若干个小豁口,让花技能顺利地插入花瓶座。这佯既方便了花枝的固定,又扩大了创面,有利于花枝吸收水分。
5.斜面切口固定法
插花材料处理,除了对粗硬的木本花卉枝条用切碎枝梗的办法外,一般的木本花卉和较硬的草本花丹,都采用斜面切口的办法。
如银柳、腊梅和菖兰等花枝.均宜用斜面切口插入花插。若插直立的枝条,只须将花梗向下用力插就能插入花插。
若要插成倾斜的形状.可先把花枝插成直立状.然后再将花枝向需要倾斜的方向推去。
6.附枝固定法
有部分草本花卉质地松软,也有花梗细弱的,如扶郎花、香石竹和金盏菊等花,难以固定在花插座上,对此只有采取附枝的办法加以固定。
方法是取一短枝用绳子或金属丝捆扎在花技的基部,扩大花枝与花插座的接触面,花枝插入花插座就不易倒伏。
如果有中空或较疏松的植物,如马蹄莲、卢苇等,也可作附枝处理。
方法是截取一段小校插在花插座上,然后把花枝中空的部位对准小枝插入,同样见效。
7.集团捆扎法
有些野生草花,花色艳丽动人,但花却很小,1、2枝花卉体现不出美,好的效果往往要在集中起来才能显露。
因此,在插花时可将花卉握成—团,用绳子或金属丝扎住,然后插入。
8.花插座连体法
花插座的大小是有限的,有时为了制作大型的插花.单靠一只花插座是不够的。
为了多插花,可以用几只花插放在一起,并用几段小树枝横连钉牢。
9.花插倒扣法
在使用木本花卉插花时,难免会遇到花枝重,花插座轻,造成倒伏现象。
此时,可以在花插座的一边再倒扣上一只花插座,以增加重力。
10.金属丝缠绕法
为了支撑某些花枝和克服花卉形态上的缺陷,可以对花卉进行罗旋状攀扎造型。
用硬度足以使枝条弯曲成形的金属丝缠绕枝上,按照自己的构思进行弯曲.但金属丝不能太粗,也不能影响插花的观赏效果。
有必要时,可以在金属丝上包一层绿棉纸,或者涂上绿色油漆。
用这种方法可以使花枝的弯曲变化自如,随心所欲。此法适用于对柔软的花枝作处理。
11.金属丝穿心法
有些花的花柄中心是空的,如金盏菊、芹菜花和扶郎花等,可以选择粗细适中的金属丝,从切口处插进去,也可以从花蕊的中心插入。
这种方法不会影响花枝的外观,又能使花枝弯曲自如,但非中空的花枝,如香石竹、菊花等,不能采用此法。
在金属丝穿心过程中,如果碰到花枝上部、近花朵的部分很难穿过时,应根据具体情况,或适可而止,不完全穿透花枝.或作部分穿心和部分缠绕处理。
12.镶楔造型法
对于粗硬的木本花卉,为了达到自然弯曲的美感,又不露人工的痕迹,可用三角形楔木,镶进要造型的枝体切口内。
楔木要求采用同种植物材料.粗细大小也要基本相同。这样制成的花校造型优美,随合人意,一般很难看出破绽,而且还不会影响枝体吸收水分。
13.切口弯技法
木本花技所需弯曲角度不大.亦可用剪刀作斜向切割花茎,切口深度不宜超过花茎直径的2/3,然后用双手紧握切口两侧,慢慢弯曲枝条。如果枝条的韧性较强,可以在切口内镶入小木片。
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