《蜀葵图》(《蜀葵图》高清南宋佚名)
1. 《蜀葵图》高清南宋佚名
1、迷途其未远，觉今是而昨非。——《归去来兮辞》陶渊明；晋宋
释义：确实走入了迷途大概还不远，已觉悟到现在的做法是对的而曾经的行为是错的。
2、悟已往之不谏，知来者之可追。——《归去来兮辞》陶渊明；晋宋
释义：认识到过去的错误已经不可挽回，知道未来的事还来得及补救。
3、弃我去者，昨日之日不可留，乱我心者，今日之日多烦忧——《宣州谢朓楼饯别校书叔云》——李白：唐代
释义：弃我而去的昨天已不可挽留，扰乱我心绪的今天使我极为烦忧。
4、山有木兮木有枝，心悦君兮君不知。____《越人歌》佚名：先秦
释义：山上有树木啊树木有丫枝，心中喜欢你啊你却不知此事。
5、问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。____《虞美人·春花秋月何时了》李煜：五代
释义：要问我心中有多少哀愁，就像这不尽的滔滔春水滚滚东流。
6、多情只有春庭月，犹为离人照落花。____《寄人》张泌；唐代
释义：只有天上春月最是多情，还为离人照着庭院落花。
7、万事一身伤老矣，戎葵凝笑墙东。____《临江仙·高咏楚词酬午日》陈与义：宋代
释义：万事在如今，只是空有一身老病在。墙东的蜀葵，仿佛也在嘲笑我的凄凉。
8、满地芦花和我老，旧家燕子傍谁飞？____《金陵驿二首·其一》文天祥；宋代
释义：满地的芦苇花和我一样老去，人民流离失所，国亡无归。
9、小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。____《虞美人·春花秋月何时了》李煜；五代
释义：往事知道有多少！昨夜小楼上又吹来了春风，在这皓月当空的夜晚，怎承受得了回忆故国的伤痛。
10、春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。____《滁州西涧》韦应物；唐代
释义：春潮不断上涨，还夹带着密密细雨。荒野渡口无人，只有一只小船悠闲地横在水面。
2. 蜀葵图工笔
蜀绣早在晋代就被称为"蜀中之宝"，而闻名于世，一千多年来，逐步形成针法严谨、片线光亮、针脚平齐、色彩明快等特点。传统针法绣技近100种，常用的有30多种，如晕针、切针、拉针、沙针、汕针等等。各种针法交错使用，变化多端，或粗细相间，或虚实绳索合，阴阳远近表现无遗。这些传统技艺既长于刺绣花鸟虫鱼等细腻的工笔，又善于表现气势磅礴的山水图景，刻划人物形象也逼真传神。解放以来针法绣技又有所创新，如表现动物皮毛质感的"交叉针"，表现人物发髻的"螺旋针"，表现鲤鱼鳞片的"虚实覆盖针"等，大大丰富了蜀绣的表现形式和艺术风格。蜀绣针法 现把19种主要针法作如下介绍：1.晕针 是一种有规律的长短针，分全三针是长短不等的三针；二二针是两长两短的；二三针是两长三短的针。各种针脚都是密接相挨着的，每排的长短不等，但针脚是相连的，交错成水波纹；全三针适用于倾斜运针的绣面，向左倾斜的先由短针到长针；从右倾斜的先由长针到短针。二二针适用于小面积的部位。二三针用处较广，凡正面或稍倾斜的绣面都适用此种针法，绣花、鸟、虫、鱼、人物、走兽不仅易于浸色，而更能事物的自然和真实感。蜀绣基本针法之一。是一种有规律的长短针，分全三针、二二针、二三针三种。全三针是长短不等的三针；二二针是两长两短的针；二三针是两长三短的针。各种针脚都须密接相挨，每排长短不等，但针脚是相接的，交错成水波纹。全三针适用于倾斜运针的绣面，向左倾斜的先由短针到长针；向右倾斜的先由长针到短针。二二针适用于小面积部位。二三针用处较广，凡正面或稍倾斜的绣面部适用此种针法。绣花、鸟、虫、鱼、人物、走兽不仅易于浸色，而更能体现事物的自然和真实感。 2.掺针 每一层都是一样长的针脚，针与针紧密靠着，另一层接在头一层的针脚上，运针时是从内向外，如绣花瓣能够浸色多。3.柘木针 是有规律的长短针，每层的色不一样，而是缝插针，头一层是长短的密针，长的柘木在短针内，第二层柘木在长的内，二层以下是稀针盖在第一层上，第三层的针脚需搭在第一层的线上，这种针法可以浸色，多用于绣花卉翎毛。4.车凝针 是长短不齐的乱针脚，一针接一针先外绣，每针相接处不盖头，运针时由内向外或由两侧向中间掺拢，这种针法能够随事物的自然形态而体现生动活波。蜀绣基本针法之一。是一种长短不齐的乱针脚，一针接一针向外绣，每针相接处不盖头，运针时由内向外或由两侧向中间掺拢。这种针法能够随事物的自然形态，而体现得生动活泼。5.贯针 是长短不齐的针脚，是在已经绣的绣面上表现其色彩的浓淡及其调和，一般是两针间贯一针，三针贯两针，如绣甲的尖端，碟翅的隐纹都适用与此种针法。6.闩针 是一种短的针脚，一般用在绣好的绣面上是为了更能体现色彩调和，按绣物的具体需要用二二针或二三针闩，一般只用两色。深的闩浅色，浅色闩深色。此种针法适用于绣山水和孔雀羽毛等以体现其真实和色彩。蜀绣基本针法之一。是一种很短的针脚，一般用在绣好的绣面上，为了更能体现色彩的调和，按刺绣物象的具体需要，用二二或二三针闩，一般只用两色。深的闩浅色，浅色闩深色。此种针法适用于绣制山水和孔雀羽毛等，以体现其真实和色彩。 7.插针 类似晕针的乱针脚，在运针上是，头一道长短直针，二到长短针插到头一道的针脚内，针脚视绣物的面积大小而增减，一般用来绣雀鸟走兽的羽毛，或先插后载用于绣碟须和羽毛的中干。8.撒针 是用于绣物上添色或调和色彩，运用一种稀疏不规则的针脚撒上去，隐约的显现一种色彩。适用于绣金鱼的尾尖、雀鸟尾子和脊椎花纹等。蜀绣基本针法之一。运用一种稀疏不规则的针法，刺撒上去，以起到隐约的显现色彩、调和色彩和增添色彩的效果，适用于绣制金鱼的尾尖、雀鸟的尾子和脊背花纹等。 9.滚针 是长短针，一针靠一针的滚，在滚得不露针脚的叶藏滚；滚的稀疏现针脚的叫亮滚。适用于蜀葵，芙蓉花的叶脉，以及树藤、松针、烟云，人物衣褶等。这种针法能够体现绣物的自然形态。蜀绣基本针法之一。是一种长短针，一针靠一针的滚，不露针脚的称叶藏滚；稀疏显现针脚的称亮滚。适于绣蜀葵、芙蓉花叶的叶脉，以及树藤、松针、烟云、人物衣褶等。这种针法能体现绣制物像的自然形态。 10.接针 又叫扣针，在运针上是一针扣一针，下针须在上针落脚，适于绣人物须发，金鱼尾子等。11.拔针 是一排一排的绣，第二排须接到头一排的针足盖头，由窄到宽，针脚可放长，由宽到窄针脚可以增减；从内向外运针或从外向内运针都可。每排可以着两色，适宜于绣雀腿和走兽。蜀绣基本针法之一。绣制时一排一排的绣，第二排须接到头一排的针足盖头，由窄到宽，针脚可放长，由宽到窄针脚可以增减；从内向外或从外向内运针都可。每排可着两色，适宜绣雀腿和走兽。 12.扣针 针脚整齐，针与针之间精密靠着，一层一个色，层与层间分界有一（ ）线，头一层须盖上次层的()线，在头一层针脚上搭头，运针时是倒起运，由内到外，能显示出绣物的凸凹形状。蜀绣基本针法之一。针脚齐整，针与针间紧密靠着。一层一个色，层与层间分界有一绊线，头一层须盖上次层的外线，在头一层针脚上搭头。运针时是倒起运，由内到外。其特点能显出绣制物像的凸凹形状。 13.藏针 是长短直线针，由上至下或由下至上，后一针须盖上一针脚，逐渐靠紧，针脚交错做到伏贴平整，适宜绣人物头面能体现肌肉纹理。14.载针 是短而细的直线针，在插针绣的事物上面，在一定的间距上面加以载针，更能体现绣面平贴，适用于载花叶的脉纹和蝶的触角等。15.飞针 是长短不一的乱针脚。在运针上有的两针相逗，有的用柘木适用与浸色上的补充绣法，而掩藏原针层的埂子。蜀绣基本针法之一。是一种长短不一的乱针脚。在运针上有的两针相逗，有的用E3针。是一种适用于浸色的补充针法，而能掩藏原针层的埂子。 16.梭针 是长短不齐，由上而下或由下而上，而上一行一行稀疏的虚针脚。如用于绣山水的石岩等。蜀绣基本针法之一。是一种长短不齐，虚针由上而下或由下而上，一行一行绣制的稀疏的针脚。适用于刺绣山水的岩石等。 17.虚针 是长短不齐，一上一下细密不均的直线针法。一般用纵横参差的短针，如绣山水，着墨处用密针，不着墨处用于虚针。蜀绣基本针法之一。是一种长短不齐，一上一下稀密不均的直线针法。一般用纵横参差的短针，如绣山水，着墨处用密针，不着墨处用虚针。 18.绩针 是一针靠一针的直线针脚。一般用于铺地，用长短的细针在绣面上绣花纹，如凤尾上的花纹等。19.续针 蜀绣基本针法之一。是一种直线针脚。须一针按一针，下一针的针脚，必须接到上一针的针口，如锁蝶翅和风背的边缘等。蜀绣续针绣和广绣的续针类似。 是一种直线的针脚。它是一针接一针，下一针的针脚，必须接到上一针的针口，如锁碟翅和凤背的边缘等E针 蜀绣基本针法之一。是一种有规律的长短针，每层的色不一，而见缝插针，头一层是长短的密针，长的E1在短针内，第二层E2在长的内，二层以下是稀针盖在第一层上，第三层的针脚需搭在第一层的线上，这种针法可以浸色，多用于绣花卉翎毛。
3. 蜀葵图宋佚名原图高清
崔白的《寒雀图》描写隆冬时节一群吱吱喳喳的麻雀，依然在叶子已经落尽的老树枝头鸣跳嬉戏，它们情态各异，充满活力，画出了麻雀好动的特性。同时，画家运用对比、变换等形式美法则，如老树干的横斜平直与麻雀形体的浑圆柔润、直与曲等对比，使作品更具有艺术魅力。
李嵩的《花篮图》，画幅虽小(19.2X26.1厘米).但以极其写实的手法，描绘了花篮中的茶花、蜀葵、营草等一组花卉，不仅形似，而且极富生命力。
佚名的《出水芙蓉图》，画幅也很小(23.8X25.1厘米)，但画得十分精致生动，而且是用没骨画法(指不用墨线勾勒，直接以色彩描绘物象)，整个画面似全用色彩画成，不见墨线的痕迹。浅粉色的花瓣，嫩黄的花蕊，似乎还带着拂晓时的露珠，那种一尘不染、雅洁妩媚的花姿，正值花苞初放的最佳时刻。它突出地表现了荷花出污泥而不染的高洁品格。这是宋人花卉小品中不可多得的杰作。
明代著名画家徐渭的《杂花图卷》是这种画风的代表作。全画由牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、葡萄、芭蕉和梅、竹、水仙等十一个部分组成。它在气势上是全画一气呵成，在对物象的描绘上则是表现得丝丝入扣。在水墨的浓淡变化之中，给人以苍劲雄健、墨气淋漓之感。
朱聋是清初著名画家，他是明代皇室的后裔，明亡后，他为了逃避迫害和表示对清代统治者的仇视，出家当了和尚，别号“八大山人”。他的绘画作品具有强烈的借物抒情的特点。他的《荷花水禽图》，画面上孤石倒立，残荷斜挂，一只缩着脖子、好像瞪着白眼的水鸟孤零零地蹲在石头顶上，显得极其冷落孤僻，很像是画家的自我写照。全画笔墨简练，画中大片空白更增强了作品悲凉的气氛，正如古人所说的“无画处皆成妙境”。
郑燮号板桥，是清代扬州画派的代表人物，擅画兰、竹。他的《丛竹图》写一丛墨竹，老干新纂，浓淡相间，重叠错落，疏密有致，劲拔挺秀，老嫩分明。又自作长题于竹枝之间，别有一番情趣。
4. 蜀葵图步骤
蜀葵的几种家常做法
凉拌蜀葵的做法材料：蜀葵、柴鱼片、酱油、蚝油、香油、糖、水做法：1、蜀葵洗净后，用沸水煮3-5分钟至熟，捞出过冷水稍冲凉后，码在盘中。2、酱油加少许水，微波5-10秒钟至微热，加糖搅至糖溶解，加入蚝油，香油拌匀，淋在蜀葵上。3、撒上一把柴鱼片，拌匀即可食用。辣炒蜀葵的做法材料：黄蜀葵、西红柿、尖椒、色拉油、食盐、大蒜、做法：1、黄蜀葵、青辣椒、西红柿洗净备用，黄蜀葵切掉蒂部不要，斜切厚片。2、辣椒切片，西红柿切片，大蒜切片，锅热后加、油，爆香蒜片和辣椒。3、依次加入黄蜀葵和西红柿翻炒至黄蜀葵变绿，加少量开水盖上锅盖焖约两分钟至黄蜀葵变软，加盐调味即可。清炒蜀葵的做法材料：油菜、黄蜀葵、红尖椒、杏鲍菇、香菇、慈姑、食盐、姜、橄榄油、白糖做法：1、将蔬菜们洗净切片或段，蜀葵片焯过沥水，炒锅入橄榄油，先将姜碎、茨菰和香菇投入翻炒。2、.再将小青菜、蜀葵、红椒投入合炒，调入一点热水，加盐、少糖调味。3、无需勾芡，因蜀葵本生会产生很多的粘液。
5. 蜀葵图上色步骤
1.硫酸纸起稿
2.绢白描起稿
3.做底色（朱膘➕藤黄➕淡墨）正反面各上2遍。
4.所有花，正面平涂淡白色（牛奶