海棠瓶的意义(海棠瓶图片)

1. 海棠瓶图片

丽格海棠的植株底部为须根，没有球根。丽格海棠可以水插生根，提前准备好透明的瓶子，水质可用矿泉水、纯净水、静置后的自来水。

选择生长健壮，长势良好的丽格海棠植株，从上面剪下带叶子的茎段，浸泡到杀菌溶液中消毒，然后取出来晾干。

将丽格海棠插穗插到泡沫板中，然后将插穗放在水中，一个月左右就能生根，等生根稳定后移栽定植。

2. 海棠pt

可以唱一些比较柔和的歌，就是音调变化不算大的，当然像那些活跃气氛的歌也可以尝试，效果会更好。

我也不太清楚你是男生女生，我这边有一些男生女生都适合唱的歌。

★抒情柔和↓

《光年之外》（后半段有一部分高音，难度偏大）

《伞下铭》《倘若无我》（这两首都是囧菌的古风歌曲，后一首两人唱效果更好，像这种的就是偏简单一点。）

《童话镇》（这个歌曲是我们原来年级联欢会的时候表演的，比较好学。）

《东京不太热》（这首歌我很喜欢，也是比较好学的一种，适合单人唱，可以听听囧菌的翻唱。）

《大鱼》（这个肯定是逢唱必荐的，因为真的太好听，而且很适合独唱的一首。是大鱼海棠的主题曲。）

《松烟入墨》（这个一定要听听小魂唱，很好听，也是偏古风的一首，整体很平淡，很美。）

《醉飞霜》（这个是鞠婧祎唱的，我个人非常喜欢，就是有的时候需要飙高音，也是要用真声，偏古风。）

《生僻字》（其实我觉得这个应该挺适合你唱的，技能发扬中国传统文化，又好学。）

《浪人琵琶》（这个也是偏古风的，而且不用什么高音）

《漫游者》（阿这个我太喜欢了，马里奥唱的，我真的觉得超好听，就是那种有点星空感觉的歌曲，稍微有点难学。）

然后我很喜欢时之歌系列的歌曲↓

《悬空》（这首歌是比较适合两人唱，效果非常好。）

《破晓将至》（这个是云の泣演唱的，难度稍微有点大，高音的时候要用真声，但如果唱好了真的很好听。）

热情活跃↓

《九九八十一》（偏古风的热血，我认为还比较好学，就是有高音。）

《万神纪》（偏古风热血，听燃，唱述了一遍中国神话历史。）

《权御天下》（同样古风热血，不多赘述。）

《黑暗审判》（是马里奥唱的，我真的觉得超好听，也是那种有点类似黑暗风的感觉，但如果能唱好那就是真的燃。）

《心之焰》（邓紫棋的歌，偏古风，我觉得邓紫棋的歌都很燃，只要你能唱好。）

《穿越火线》（同上）

《sold out》（这是首英文歌但是真的很踩点儿，看好了很好听。）

《set you free》（空灵女声）

《the fear》

《Fearless, Pt. II》（英文燃系）

（其实如果想唱一点燃系歌曲的话，我更推荐英文歌。）

3. 海棠hua

海棠

基本解释：①落叶小乔木，叶子卵形或椭圆形，花白色或淡粉红色。果实球形，黄色或红色，味酸甜。

②这种植物的果实。

词语分开解释：海 : 海 hǎi 靠近大陆，比洋小的水域：海洋。海域。海拔。海疆。海内。海岸。海誓山盟。五湖四海。

棠 : 棠 táng 〔棠梨〕ａ．落叶乔木，果实略呈球形。可以用作嫁接各种梨的砧木；ｂ．这种植物的果实。

海棠花语是什么

    海棠花是中国的传统名花之一，海棠花姿潇洒，花开似锦，自古以来是雅俗共赏的名花，素有“国艳”之誉，历代文人墨客题咏不绝。一代大文豪苏东坡也为之倾倒，“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆”，因此海棠雅号“解语花”。

    海棠花娇艳动人，被喻为“国艳”，有“花中神仙”、“花贵妃”、“花尊贵”的称号，也有“解语花”的雅称。

    据明代《群芳谱》记载：海棠有四品，皆木本。这里所说的“四品”指的是：西府海棠、垂丝海棠、木瓜海棠和贴梗海棠。它们都是蔷薇科的植物，但西府海棠、垂丝海棠属苹果属，而木瓜海棠和贴梗海棠属木瓜属。

4. “海棠”

01.海棠

《如梦令》“试问卷帘人，却道海棠依旧”

李清照是宋词婉约派代表词人之一，她的诗词大多很凄美，读她的词仿佛能感受到她的美感和悲伤。所以从李清照的词中选取出最唯美的名字，“海棠”二字很合适，本指海棠花，作为名字象征着女孩美丽好看，还会福寿吉祥，属于唯美且吉利的女孩名字。

5. 海棠花瓶造型树

1、温度

最适合海棠花生长的温度在15~25之间，温度太低会使海棠花生长过慢，而且现在很多地方的温度几乎都保持在10°左右，不能够达到海棠花生长的温度，即使温度比较低，但是对海棠花的生长没有太大影响，长是还会长，就是比较慢而已，随着温度的提高，海棠花生长的就越健壮，温度不要高于28°，不然容易发生病害。

2、光照

海棠花是比较喜欢光照的植物，在春天中午天气暖和的时候，需要把海棠花移到室外晒晒太阳，到傍晚太阳落山就需要把海棠移到室内，因为晚上的气温会有所下降，春天室外温度比较高的时候，散光肯定也会高，所以在室外补充阳光时要适当的遮点光。

3、水分

海棠花在生长过程中对水分的要求不高，平时浇水适当的浇一些就可以了，不能出现积水现象，浇水把握不好的可以看土浇水，土壤潮湿就不需要浇水，在春天出现阴雨天气尽量不要浇水，避免水分流失得太慢导致根部腐烂。

4、肥料

海棠花和其它花的施肥方法都大同小异，而且在春天是海棠花生长旺季，那肥料肯定是必不可少的，不光是生长旺季，还有开花期也不能忘记补充肥料，如果不给予充足的养分，就算打了花苞也不一定可以开花，在生长旺季需要两星期上一次肥，尽量不要全倒在根上，可以在花根周围挖一圈坑，把肥料埋进去。

5、换盆

养殖海棠花每年都需要换一次盆，第一：根部生长太快，原盆容纳不下了。第二：原盆里土壤的养分不足，满足不了海棠花的生长。在春天也是可以给海棠花换盆的，花盆尽量选择大一点的，在换盆前需要给海棠花修剪一番，海棠的根和枝条都是要修剪的，根需要把烂的剪掉，叶子要剪的就比较多了，病枝，枯枝，重叠的枝都是要修剪的。

6. 海棠盆是干什么用的

1加仑，

  海棠花是须根系的植物，植株的根系比较浅，但是比较发达、须根较多，植株对于土壤的要求是很高的，底部带有排水孔的花盆是最适合海棠花的。

  海棠花的体型并不是很大，但是生长速度快，所以最好是使用大一些的盆来种植，花盆直径在15厘米左右最好，后期可以随着植株的生长再更换大花盆。

7. 花瓶海棠

海棠花泡水里能生根，需选择一盆生长健壮的海棠花，然后修剪一段7～8公分的半木质化嫩枝，作为插穗以提高扦插后的存活率。修剪完成后，需将枝条放置到多菌灵溶液中进行浸泡消毒处理。

对海棠花进行水培时，需选择透明的玻璃瓶作为栽培的容器，能有效的观察幼苗的生长状况和水质的变化。之后可将枝条插入花瓶中，倒入适量水分，没过枝条的三分之一即可，之后可掺入适量生根粉，使其能够尽快生根。

当海棠花水培生根后，需每隔2～3天换一次水，保证水质的干净卫生，在夏季气候较为炎热时，为了避免根部出现腐烂的状况，需每隔1天换一次水，使枝条能够健康的生长。

待水培枝条生长至1公分左右时，便可上盆养护，为提高生根后的存活率，可等到根系生长至2公分时再上盆，使海棠花生长的更为旺盛。移栽时，可将腐叶土、园土、河沙土混合制作成新的栽培基质，并掺入适量硫酸亚铁溶液使土壤呈微酸性。

8. 海棠式瓶

1、这种方法很简单，将矿泉水瓶从中部剪断，留瓶底的一半，制成了培养钵，备用。

2、海棠花枝留顶部少量叶片，其余叶片连叶柄剪除。

3、将处理好的海棠花枝立着放到准备好的培养钵中，然后加水，直到水（漠）过花枝的三分之一就可以了。放在窗台上，不要太阳暴晒就行。

4、2-3天换一次水，直至生根，移栽上盆。

值得注意的事，用清水或者加少量的白糖的水，不要直接用自来水，要晒1-2天。

9. 海棠杯图片

陈壶根据各类紫砂史籍资料整理的明、清时期紫砂历史名人资料，介绍供您参考。

【金沙寺僧】

明成化、弘治年间宜兴湖金沙寺和尚。明代周高起在其著作《阳羡茗壶系》中认为金沙寺僧是最早制作紫砂壶的人。

【供春】

又名龚春，江苏宜兴人，明正德年间宜兴紫砂陶工艺开创者之一，其事迹在明周高起《阳羡茗壶系》、许次纾《茶疏》及清吴骞《阳羡名陶录》中均有记载。供春初为学使吴颐山家僮，随吴攻读于宜兴金沙寺中。据传供春学金沙寺老僧，淘细土抟坯，制成砂壶。壶内外隐见手指螺纹，制品敦庞周正，栗色如古金铁，世称“供春壶”。国家博物馆收藏有一件供春款树瘿壶，造型仿树瘤，壶身把柄一侧刻篆书“供春”二字。据考证此壶原为清末翰林、大收藏家吴大所藏，原缺壶盖由裴石民后配。但因供春壶历来多有仿制，故此壶的真伪尚有争议。

【董翰】

号后溪，江苏宜兴人，明万历初年宜兴紫砂制陶名家。据清吴骞《阳羡名陶录》记载，董翰、赵梁、元畅、时朋是继供春之后制壶四大家。董翰制壶一改寺僧、供春以来的古拙风格，始造菱花式壶，极尽工巧。《阳羡名陶录》认为四家中，董翰作工“文巧”，其余三家“多古拙”。

【赵梁】

又作赵良，江苏宜兴人，明万历初年宜兴紫砂制壶四大家之一。《阳羡名陶录》记赵梁所制茗壶多为提梁式，作品以古拙著称。据说明代砂壶中的提梁式，就是首先由他创制的。

【元畅】

又作元(玄)锡、袁锡，江苏宜兴人，明万历初年宜兴紫砂制壶四大家之一。

【时朋】

又作时鹏，江苏宜兴人，明万历初年紫砂制壶四大家之一，时大彬之父。

【李茂林】

名养心，江苏宜兴人，明万历初年宜兴紫砂陶名家。因家中排行老四，又擅长制作小圆砂壶，人称“小圆壶李四老倌”。清嘉庆《宜兴县志》称其所制之壶“妍妙在朴致中，世称名玩”。他的作品不加款署，仅朱书号记。另据明人周高起考证，在李茂林之前，紫砂壶都直接放入缸窑烧造，不用匣钵封闭，“不免沾釉泪”，自李养心始，壶“乃作瓦缶，囊闭入穴”，是紫砂壶装烧方法的一大改革。

【时大彬】

号少山，江苏宜兴人，时朋之子，明万历至清初宜兴紫砂陶名家，与时人李仲芳、徐友泉有“壶中妙手称三大”之誉。大彬初仿供春制大壶，后受文人饮茶理论启发，改做小壶。他善用各色陶土，对泥料的加工配制、成型技术、造型设计、铭刻款识等均有研究和改进，作品“砂粗质古肌理匀”，“不务妍媚，而朴实坚栗，妙不可思”，使紫砂工艺达到了一个新的境界。时人许次纾《茶疏》云：“昔时龚春制壶，近日大彬所制，大为时人宝惜，盖皆以粗砂制之，正取砂无土气耳，随手造做，颇极精工。”时大彬壶上铭款甚为讲究，为端丽的楷书，用竹刀刻成，周高起《阳羡茗壶系》中说其“书法娴雅，在《黄庭》《乐毅》帖间，人不能仿，赏鉴家用以为别”，并称其为“大家”。“大彬”款紫砂壶传世品很多，近年又屡有出土，如江都县丁沟镇明代曹姓墓中出土的朱砂六方壶，无锡明代翰林学士华师伊墓出土的三足圆壶等。

【李仲芳】

江苏宜兴人，明万历年间宜兴紫砂陶名家，李茂林之子，时大彬弟子，“壶中妙手称三大”者之一。《阳羡名陶录》记其作品由古朴渐趋精巧，清初人认为他的“小圆壶形制精绝，又在大彬之右”(阮葵生《茶余客话》)，《阳羡茗壶赋》作者吴梅鼎评价李仲芳壶有“仲芳骨胜而秀出刀镌”。《阳羡茗壶系》中说：世所传大彬壶，也有仲芳作，大彬见而赏之并自署款的。所以当时有“李大瓶，时大名”之说。

【徐友泉】

名士衡，江苏宜兴人，一说为江西婺源人，明万历年间宜兴紫砂陶名家，时大彬弟子，“壶中妙手称三大”者之一。他原非宜兴制陶世家子弟，但因有造型艺术天赋，为时大彬赏识，纳为弟子。徐友泉善制汉方、扁觯、小云雷、提梁卣、蕉叶、莲方、菱花、鹅蛋等多种器形，所配泥料有海棠红、朱砂紫、定窑白、冷金黄、淡墨、沉香、水碧、榴皮、葵黄、闪色、梨皮等多种色调，文献评价他的作品“种种变异，妙出心裁”。清人吴梅鼎在《阳羡茗壶赋》中写道：“若夫综古今而合度，极变化而从心，技而进乎道者，其友泉徐子乎!”把徐友泉称作穷变化、集大成的一代宗匠，可谓备极推许。其子继承父业制陶，时人并称“大徐”“小徐”。

【欧正春】

名子明，江西婺源人，明万历年间宜兴制瓷名家，时大彬弟子，“宜钧”的创始者。他以白泥或紫泥作胎，仿宋钧窑瓷器造型及其乳浊釉，器型有盆、奁、架、瓶、盂、尊、炉等，釉色以天青、天蓝、芸豆红等居多，亦见葡萄紫、灰蓝色等珍贵品种，世称“欧窑”，制品称“宜钧”。《阳羡名陶录》评介欧正春作品“多规花卉果物，式度精妍”，明周高起《阳羡茗壶系》将其制陶艺术归为“雅流”。

【邵文金】

明万历年间宜兴紫砂陶名手，时大彬弟子。清吴骞《阳羡名陶录》记其仿制时大彬所作汉方式样的砂壶，技艺独绝。

【邵文银】

又名亨裕，明万历年间宜兴紫砂陶名手，时大彬弟子，清吴骞《阳羡名陶录》只录其名。

【蒋伯】

名时英，原名伯敷，明万历年间宜兴紫砂陶工匠，时大彬弟子。吴骞《阳羡名陶录》评其人“因附高流，讳言本业”，又评所作陶器“坚致不俗”。张燕昌在《阳羡陶说》中记曾见其作，相传为大收藏家项墨林确定式样的“天籁阁壶”。

【陈用卿】

明万历年间宜兴紫砂陶名手。《阳羡名陶录》记其作品“式尚工致，如莲子、汤婆、钵、盂、圆珠诸制，不规而圆，已极妍饰”。器上落款为仿钟太傅笔意，再用竹刀刻之，具有浓厚书卷气。

【陈信卿】

明万历年间宜兴紫砂陶名匠，仿时大彬、李仲芳等人所制的紫砂器，作品坚瘦工整，雅自不群。

【陈光甫】

明万历年间宜兴紫砂陶名手，时大彬的入室弟子。早年一目失明，但仿制古器仍能达到具体而微。《阳羡茗壶系》评之为“雅流”。

【陈仲美】

江西婺源人，明万历年间宜兴紫砂陶名家。陈仲美原在景德镇制瓷，因从业者甚多，不易成就，遂赴宜兴制紫砂器。他的作品别具一格，所制茗壶有的摹状花果，并缀以草虫，有的壶上装饰龙戏海涛，龙伸爪出目，传神生动。除茶器之外，陈仲美制作的香盒、花杯、狻猊炉、辟邪镇纸，均精雕细刻，大大开拓了紫砂陶的制作范围。他雕塑的紫砂观音像，庄严慈悯，神采如生。可惜的是这位“智兼龙眠、道子”的艺术家，竟以“心思殚竭”而英年早逝。周高起《阳羡茗壶系》将其所做之壶列入神品。

【沈君用】

名士良，江苏宜兴人，明万历时宜兴紫砂陶名家。沈君用自幼即因善制陶而闻名，时人称其为“沈多梳”(多梳，即还未束发成年的意思)。他擅长配制紫砂泥料，作品多浮雕装饰，玲珑剔透，虽不尚正方正圆，但接缝处准确严密，不苟丝发。《宜兴县志》记沈君用是继供春、时大彬后，与徐友泉、陈用卿、徐令英同列的制壶名手。周高起《阳羡茗壶系》将其和陈仲美的作品同列为神品。

【邵盖】

明万历年间宜兴紫砂陶工匠，明周高起《阳羡茗壶系》将其列入“别派”。被列入别派的还有同期的周后溪、邵二孙，以及天启、崇祯年间的宜兴紫砂陶工匠陈俊卿、周季山、陈和之、陈挺生、承云从、沈君盛等人。书中还说他们的生平见于汪大心《叶语附记》。

【陈辰】

字共之，明天启、崇祯年间宜兴紫砂陶工匠。他善于在砂壶上镌刻铭款，时人制成的壶多请他镌款文，被称为“陶家之中书君”。《阳羡茗壶系》将其列入别派。

【徐令音】

江苏宜兴人，明天启、崇祯年间宜兴紫砂陶名家。《宜兴县志》记：“若徐友泉、陈用卿、沈君用、徐令音，皆制壶名手也。”说明他的制壶技艺可与徐友泉等人相比拟。《阳羡名陶录》认为他可能就是徐友泉之子“小徐”。

【项不损】

名真，浙江嘉兴人，明天启、崇祯年间宜兴紫砂陶名家。它是嘉兴名族项氏后裔，曾以诸生贡入国子监。吴骞《阳羡名陶录》认为项不损制作砂壶乃文人偶尔寄兴之作。他所制之壶质朴雅致，款识书法有晋唐风格，水平高于时大彬、李仲芳诸家。

【沈子澈】

江苏宜兴人，也有说是浙江桐乡人，明崇祯末年宜兴紫砂陶名手。周高起《阳羡茗壶系》云其制壶古雅浑朴，曾为他人制菱花式壶，镌铭曰：“石根泉，蒙顶叶，漱齿鲜，涤尘热。”《阳羡名陶录》称其为“明季一名手也”。

【陈子畦】

江苏宜兴人，明末清初宜兴紫砂陶工匠。《阳羡名陶录》记其最善仿徐友泉，制品为时人珍爱。又有人说他是清初紫砂名家陈鸣远之父。

【惠孟臣】

江苏宜兴人，明末清初宜兴紫砂陶名家。清人的著述里对于他的壶艺评价不相一致，如张燕昌《阳羡陶说》云其壶款识笔法不俗，做工则远不及时大彬。《阳羡名陶录》作者吴骞记其收藏的孟臣制壶，风格古朴，底刻唐人诗句及署款行书10字，笔法似唐代书法家褚遂良，认为惠孟臣“亦大彬后一名手也”。惠孟臣以善制小壶出名，制品精妙，为时人所赏识。清初施鸿保在《闽杂记》中称：“漳泉各属，俗尚功夫茶，茶具精巧，壶如胡桃者，名孟臣壶”说明他制作的此类小巧的茗壶乃功夫茶必备的茶具。

【项圣思】

不见史载，但其所遗作品紫砂桃杯，现收藏于南京博物院。杯呈朱砂紫色，劈半桃为杯，枝作把手，枝叶缠蔓，桃叶脉络毕现。桃杯口沿外刻七言诗两句，诗下署“圣思”二字，并钤“圣思所作”阳文小印一枚。这件作品精巧玲珑，技艺独绝，是紫砂器中极为少见的珍品。杯托为民国名手裴石民1924年配制，上有收藏家储南强所写题记，他写道：“圣思相传为修道人，姓项，能制桃杯，大于常器，花叶干实无一不妙，见者不能释手……”这可能是有关项圣思的惟一记载。

【陈鸣远】

名远，号鹤峰、鹤、壶隐、石霞山人。江苏宜兴人，清初宜兴紫砂陶名家。《宜兴县志》称陈鸣远是近百年来壶艺成就第一名手。他长于雕塑，善于巧妙调配泥色，是一个善翻花样、塑镂兼长、技艺精湛的大师。作品类型广泛，既有茗壶茶具类，也有文房雅玩类。清人张燕昌在《阳羡陶说》中记述：“鸣远手制茶具雅玩，余所见不下数十种。”有天鸡壶、海棠杯、诰宝壶、花尊、菊盒、香盘、什锦杯、砚屏、梅根笔架、莲蕊水盂以及各种瓜果小品等，均文丽工雅，款识书法雅健，有晋唐风格，誉者以为“堪与三代古器并列”。他的作品名扬中外，名士公卿争相求购。

【惠逸公】

清雍正、乾隆时宜兴紫砂陶名匠。其制壶技艺与明末名家惠孟臣相伯仲，世称“二惠”。孟臣制品浑朴工巧俱备，而逸公则长于工巧一类。款识书法楷、行、草俱备，且竹刀、钢刀并用，陶刻作品甚佳，非乾嘉后辈所能及。

【华凤翔】

江苏宜兴人，清康雍年间宜兴紫砂陶名匠。善仿古器，制品精雅而不失古朴，兼长紫砂炉。

【许龙文】

清雍乾年间宜兴紫砂陶工匠，技艺受陈仲美、沈君用影响，所制多花卉象生壶，壶底常刻一方印，一曰“龙文”，一曰“荆溪”。

【葛明祥、葛源祥】

清乾隆、嘉庆年间宜兴丁蜀镇制瓷名家。兄弟二人继承明万历年间欧窑仿宋的传统，继续烧制“宜钧”瓷器，釉色灰中晕蓝，较欧窑更甚一筹，器型多瓶、罐、盆、盂。

【陈鸿寿】

字子恭，号曼生。浙江杭州人，清乾隆至咸丰年间书画篆刻家，“西泠八家”之一。他诗书画皆精，并擅长紫砂壶设计。陈鸿寿于嘉庆二十一年(1816年)任溧阳知县期间，设计了紫砂史上著名的曼生十八壶式，请杨彭年、邵二泉等当地名家制作，又由曼生及其幕中好友题刻诗句铭文，作品世称“曼生壶”。曼生壶的造型有石铫、横云、井栏、合欢、却月、半瓦当、方山、瓜形、覆斗等，铭文或切壶切茶，或取自商周青铜器，或为历史典故、座右铭等。壶底多有阳文篆书印“阿曼陀室”，并有“彭年”“二泉”等印鉴。陈鸿寿对紫砂壶艺的贡献，在于使书画与篆刻第一次以装饰的面目出现于紫砂壶身，并导致了紫砂壶造型艺术的创新，几何形体由此开始，造壶艺术自此呈现出“方非一式、圆不一相”的新气象，而“曼生壶”也为后世收藏家、茶艺家所珍爱。

【邵二泉】

清嘉庆道光年间宜兴紫砂陶名家。擅长制壶并在壶上镌刻铭文、款识。曾于嘉庆二十一年与陈鸿寿合作制作“曼生壶”。道光年间曾为邵景南制作的壶刻铭款。

【杨彭年】

江苏宜兴人，一说浙江桐乡人，清嘉庆、道光年间宜兴紫砂陶名家。他善于配泥，随手捏塑，其壶或浑朴厚重，或玲珑秀巧，均具天然之趣。他是陈鸿寿“曼生壶”的主要合作者，陈还为他题赠斋号“阿曼陀室”。杨彭年传世作品多有“阿曼陀室”“杨彭年制”“彭年”等印记。

【杨宝年】

又名葆年，字公寿，清嘉庆年间宜兴紫砂陶名艺人，杨彭年之弟。善制茗壶，尤善捏制之法。曾为陈鸿寿制壶，所选泥料均为名贵的天青泥，紫檀色中微泛蓝，精光内含，温润如玉。

【杨凤年】

清嘉庆、道光年间宜兴紫砂陶女艺人，杨彭年之妹。善配泥色，作品构思巧妙，浮雕精美。其传世品竹段壶，壶体、执柄均作竹节形，并饰以浮雕竹枝竹叶。杨凤年也曾为陈鸿寿制壶。

【瞿应绍】

字子治，一字陛春，号月壶，晚年改号瞿甫、老治，室名“毓秀堂”。清道光贡生，官至同知，为上海名士。工诗词、尺牍、书画、篆刻，最擅画竹，兰、柳亦工。又擅陶刻，尤好将自画竹梅及铭刻刻于紫砂壶上，人称“三绝壶”。曾与制壶名家杨彭年合作，壶柄上有“彭年”印记，有的作品请邓奎代笔书款。有《月壶题画》《月壶草》著作传世。

【朱坚】

字石梅，浙江绍兴人，清嘉庆、道光年间宜兴紫砂陶名家。善制锡壶及紫砂壶，所制壶式样多种，均玲珑秀美，风雅宜人。创制紫砂包锡工艺，常在砂壶或砂胎锡壶面上刻梅花和自作诗句及名士题咏。曾著有《壶史》一书。

【邵大亨】

江苏宜兴人，清道光、咸丰年间宜兴紫砂陶名家。邵大亨年少就享有盛名，他善于仿古，造型以浑朴见长，做工精湛。高熙在《茗壶说》中记述邵壶“肩项及腹，骨肉亭匀”，“嘴胥出自然，若生成者”，“口盖直而紧，虽倾侧无落帽忧”。邵大亨壮年便死于乱世，留存世间的茗壶寥寥无几，在清代时便已“一壶千金，几不可得”。其传器有“鱼化龙”“掇球”“风卷葵”“一捆竹”等式样，都已被视珍宝。

【黄玉麟】

江苏苏州人，清同治、光绪年间宜兴紫砂陶名家。黄玉麟曾受聘于金石收藏家吴大家，将吴氏收藏之青铜器、古陶器的造型、艺术特色融合入紫砂陶中。他制壶讲究泥料的选配，多圆式，作品莹洁圆润，精巧工整，鉴赏家珍之。现藏于宜兴文物陈列室的鱼化龙壶就是他的作品，壶呈紫红色，盖内有“玉麟”方印，盖上有龙头伸缩吐注，奇特灵妙。

【俞国良】

清末民国时宜兴紫砂陶名艺人，曾被吴大请去制壶，作品工精细巧，技艺纯熟，壶的体态雍容谨慎。他的作品红泥四方传炉壶曾于1932年获得芝加哥博览会的奖状，现收藏于宜兴紫砂工艺厂。俞国良的作品多钤“国良”“锡山俞氏”印。

【程寿珍】

自号“冰心道人”，近代宜兴紫砂陶名家。所作掇球壶犹如大、中、小三个圆球叠垒，端正稳健，口盖紧密，曾于1915年在美国举办的“万国博览会”上获得金奖，此后便有“价随身高”之誉。他所做的仿古壶特别粗，盖大而扁平，线型粗细对比得体，骨肉亭匀，气度不凡。

10. 海棠花盆图片

陶土盆,养殖海棠花最合适的花盆就是陶土盆,这种花盆有非常好的透气性和排水性,对植株的生长是非常有利的。

海棠适合生长在排水性好同时又松软透气的土壤中,对花盆的要求亦是如此,还有可以用瓦盆,瓦盆的排水性也非常的不错,同时也有很好的透气性

11. 海棠瓶什么意思

1 香港苏富比六七十年代的钧瓷拍卖价非常高。2 原因是当时钧瓷是中国五大名窑之一的代表，具有很高的历史和文化价值，受到很多收藏家和投资者的关注和追捧。同时，那个时期中国的社会经济也发生了很大的变化，带来了一大批资本和购买力的增长，促进了钧瓷拍卖价的攀升。3 根据历史的数据和记录，香港苏富比六七十年代举行的钧瓷拍卖会上，有很多件藏品拍卖价格超过了100万港元，甚至有部分拍卖品的价格超过了千万港元。可以说，当时的钧瓷拍卖价格非常高，并成为了藏家和投资者的宠儿。