盆景造型都有哪些式(盆景造型有几种形式)

1. 盆景造型有几种形式

苏州、扬州、岭南、四川、安徽、上海 、浙江、南通

岭南盆景：苍劲自然

四川盆景：蟠曲多姿

苏州盆景：清秀古雅

扬州盆景：严整庄重

安徽盆景：古朴奇特

上海盆景：明快流畅

浙江盆景：雄伟挺秀

苏派盆景

造型特点：圆片式

传统造型：“六台三托一顶”，屏风式、垂风式、垂枝式、劈干式、

技法特点：棕丝蟠扎，粗扎细剪

常用树种:松、柏、雀梅、榔榆、黄杨、三角枫、石榴、鸟不宿等

代表人物：周瘦鹃，

流传地域：苏州

特点：娇媚。缺点：树形变 化不大，形态娇柔做作，十年以上才能完成。

虎踞龙盘(雀梅,树龄400余年)

醉卧（雀梅）

扬派盆景

造型特点：要求“桩必古老，以久为贵；片必平整，以功为贵”。

传统造型:“游龙弯” ，云片式（一至三层的称“台式”，三层以上的称“巧云式” ），疙瘩式

技法特点：棕丝蟠扎，精扎精剪

艺术特点：严整而富有变化，清秀而不失壮观。

常用树种：松、柏、榆、黄杨（瓜子黄杨）及五针松、罗汉松、六月雪、银杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。

代表人物：万觐棠

流传地域：以扬州为中心，包括嘉州、泰州、兴化、高邮。

扬州盆景制作历史悠久。早在唐代，盆景已成为宫苑装饰、观赏的珍品，作为东南第一大都会的扬州，也受到京都影响流传盆景；宋代苏轼任扬州太守时，曾亲自制作盆景；明代，扬州盆景形成地方风格；清代，扬州盐商为迎合帝王南游，广筑园林，大兴盆景，有“家家有花园，户户养盆景”之说，明代形成的盆景风格，经不断提高，形成了流派。

黄杨盆景《巧云》、《腾云》、《行云》、《凌云》、《碧云》等荣获一等奖，实现五连冠

通派盆景

造型特点：要求“桩必古老，以久为贵；片必平整，以功为贵”。

传统造型:以“两弯半”（或“三弯半”）为主要特色。两弯半”又称“狮式”盆景，相传为明代画家所创，造型上有极严格的要求，必须构成三弯九片一顶（三弯半），意态如狮。但“三弯半”的造型难度太大，很不容易达到标准，以后逐渐简化为“两弯半”。

技法特点：棕丝蟠扎，精扎精剪

常用树种：松、柏、榆、黄杨（瓜子黄杨）及五针松、罗汉松、六月雪、银杏、碧桃、石榴、枸杞、梅、山茶等。

代表人物：徐朗屏

流传地域：南通、如皋

海派盆景

造型特点：海派盆景不拘一格，不受任何程式限制，但在布局上非常强调主题性、层次性和多变性，在制作过程中力求体现山林野趣，重视自然界古树的形态和树种的个性。讲究枝片造型，但枝片不但数量较多，没有固定规格

主要造型：微型，自然型

技法特点：铁丝蟠扎，扎剪并重

常用树种：松柏类为主

代表人物：殷子敏、胡荣庆、汪蠡鼎、胡运骅

流传地域：上海

浙派盆景

造型特点：薄片结扎，层次分明。擅长直干或三五株栽于一盆，以表现莽莽丛林的特殊艺术效果

主要造型: “高干”、“合栽”为造型基调

技法特点：金棕并用，扎剪并重（针叶树以扎为主，阔叶树以剪为主）

常用树种：松柏类（五针松）为主

代表人物：潘仲连，胡乐国

流传地域：杭州、温州两地为中心

徽派盆景

造型特点：徽派盆景风格独特，形式多种多样，造型技法受扬、苏、沪诸派影响，以古傲苍劲、奇峭多姿为主要特色主要造型: “高干”、“合栽”为造型基调

传统造型：规则类主要有“游龙式”（多见于梅桩）、“扭旋式”、“三台式”、“屏风式”、“疙瘩式”

技法特点：粗扎粗剪（棕皮树筋缠绕）

常用树种：以梅桩最为著名，称为“徽梅”。黄山松，桧柏，檵木

代表人物：宋钟铃

流传地域：以歙县卖花渔村（雄兴乡洪岭村）为代表，包括绩溪、休宁、黟县等广大地区。

川派盆景

造型特点：树桩以古朴严谨，虬曲多姿为特色；多悬根处理。山石盆景则以气势雄伟取胜，高、悬、陡、深，典型地表现了巴山蜀水的自然风貌。

传统造型：规则类为主

技法特点：棕丝蟠扎，讲究身法

常用树种：川派树桩盆景一般选用金弹子、六月雪、罗汉松、银杏、紫薇、贴梗海棠、梅花、火棘、茶花、杜鹃等花木。

代表人物：李宗玉等。

流传地域：四川成都重庆等地。

川派盆景艺术的发展，经历了一个在造型上从简到繁、再从繁到简的过程，前一个“简”是简单，后一个“简”是简练。同其他盆景流派一样，根据“树姿近画”的造型原理，先有自然类，后来经过模仿老树的姿态和变化，不断总结出了表现这种姿态和变化的技法规律，通过历代盆景艺术家的创造和完善，最后归纳为10种身法和3式、5型。盆景艺术大师陈思甫在他的专著《盆景桩头幡扎技艺》一书中写道：“若以规律类平技式桩头论，成都和川西地区的主干弯曲、校视下倾的造型，乃是仿照峨山高寒之地长期被积雪压抑的松柏的低矮老态，雪融化后，树梢直立，枝桠由垂转手或略带倾斜状。故尔平枝式规律类型桩头，枝盘渐至盘端往下斜而平整，或技盘基部下倾、盘略下斜而平整。“在艺术形式上，它以严谨的格律作为基本的结构原则，它是盆景中的‘格律诗’。”（唐春来：《规律类树桩美的探索》，载《成都盆景研究》）

岭南派

风格特点

1）雄伟苍劲，古朴自然；

2）截干蓄枝（主干截断，长侧枝，当侧枝长到主干小一点又截去，这样不断去致下部粗壮）；

3）分段培育。

代表人物：孔泰初

传统造型：大树型，高干型

常用树种：九里香、福建茶、朴树、榆、雀梅、榕、黄杨、罗汉松、五针松、杜鹃、水栀子、梅、银杏等

流传地域：广州

传统的广东盆景，形似北派的“游龙弯”式，树干蛇行直立，左右垂臂横出，作五托或七托，树顶扁平，称“古树”，又叫“将军树”，这种盆景很费功夫、时间，一般需要三四十年才能成型。岭南派盆景艺术风格的真正形成，则是本世纪30年代以后的事。 这时的广东盆景分作三个流派：一是以盆景艺术家孔泰初为首的一派，树形苍劲浑厚，树冠秀茂稠密，构图严谨，表现旷野古木的风姿；二是以广州三元宫道士为首的一派，主要利用将要枯死的树桩作材料，经过精心培育，从某一部分长出新芽，以潇洒流畅为贵；三是以广州海幢寺的素仁和尚为首的一派，扶疏挺拔，兀立云霄，技托虽少而不觉空虚，含蓄简括，高雅自然，很有点郑板桥“冗繁削尽留清瘦”，“一枝一叶总关情”的诗意[1] 。

其它风格

编辑

中州风格：以果树盆景为特色

北京风格：以小菊盆景为特色

湖北风格：以“风吹式”盆景为特色

湖南风格：以大悬崖式为特色

八桂风格：大树型

福建风格：榕树盆景和配石悬崖式

2. 盆景造型有几种形式图片

一、三直干造型

该造型中主、副、 丛三干的造型基本相同。追求的是一种重复的.加强量感的直观美，比常规一般化的三直干造型有新意。

造型要点：

①与②的作用是相承相破；③与④的作用是外展求动感。

二、两直一斜的三干造型

该造型中主干、丛干直立，副干横飘斜出，造型呈不等边三角形，取势动感全靠外展斜干，中间空档通过三干间的侧枝生发.顶技的相互照应，互为统一。

造型要点：

①主干中的高位探枝将丛干、副干二者统一相携起来。②副干顶枝右昂与主干、丛干相呼应。③外展加强动感气势。

三、三斜干造型

该造型中副干与丛干组成凤眼状，主干从中相破。是画兰诀中三笔破凤眼的直接体现。三干中干势、树气基本相同。各用飘枝取右下势而又相携相依。

造型要点：

①②③既取势，又起相携相依作用。

四、三弧干组合造型

造型中主干、副干外弯。丛干内弯成穹状，弧向相反。造型的重点是副干配拖枝取左势.主干配飘跌技取右势加强动感.丛干打破主、副干的平衡板滯。

造型要点：

①与②右左外展取势，加强造型动感。③頂枝上昂与主干、副干相统一。

五、一直一斜一倚的三干造型

该造型中的三干的干势都不相同。主干与副干成 90度直角。丛干成对角线状，造型的重点是主干高位左展，飘枝把副干、丛干相携起来。副干、丛干结顶右昂与主干气势相统一。

造型要点：

①与②右昂与主干相统一，③与④一左展一右展取势，⑤与⑥主干飘枝起把副干，丛干携起作用。

六、副干飘枝半悬崖体造型

主干曲立在上面形成树冠，右跷，下 部枝右伸展。副干大弯下飘取左下势，飘枝成半悬崖体造型。中丛干起相携相依作用。根右伸，表现出拉力以平衡重心。

造型要点：

①斜干中的重点造型要枝成飘枝半悬崖状。②主干中的横飘枝起相破相携作用。③丛干中的右展飘枝加强与主干联系.④主干中的飘枝起挽回重心的作用。

七、两弧一穹的三干造型

该造型的重点是横卧于主干和丛干间的副干，干形卷曲。主干飘枝左下展.结顶上昂。构图新颖，动感强烈是其最大特点。

造型要点：

①主干左飘枝与②互朴，成为全桩造型重点枝。②半飘跌枝加强右下势，动感强烈。③结顶上昂与主干呼应。

3. 盆景造型的几种形式

川派盆景的树木造型，传统是以规则型为主，全部用棕丝剪扎。树木的主干造型讲究各种角度、各个方向的弯曲，变化很大，注重立体空间的构图。形式有多种，各有一定的格律。

4. 盆景造型有几种形式的

1-与强风搏击，使树干一节一节地曲弯着向下倒悬。给人一种刚正不阿，力拍云天的感觉。

2-造型要领。

跌宕有势。所谓跌宕有势，就是无论正视、侧视或仰视，都能看见树干向 不同方向曲弯，而不是直线的。植株主干向下悬挂。

村头、树根咬定盆沿，临危不惧。

树干伸延要流畅，一节一节也缩小，曲中顿挫分明，有节奏感，树尾要有生气。

杖托部位适当，大小比例台理，枝型多采用鸡爪枝，问有用自然技。

悬崖型有单干也有双千。

双干悬崖育的上小下大，亦有上大下小，但伸延搭配要力求相互追逐成趣。

枝托处理要争让得宜，疏密有致。既要照颐雨技树干的情感呼应，又要考虑到全局茭感。

3-配盆。

下悬跌宕较长的叫大悬崖，宜配高筒或斗盆加垫几。下悬不超过斗盆的叫小悬崖，宜配斗盆或异型盆。配盆的位置要突出树的根头，而且尽量靠近盆角，此位置称为“压角法”，可班使作品的构图比较生动，避免呆板。

5. 盆景的12个造型原则

步骤/方式1

蟠扎拿弯

步骤1

一般针对盆景素材弹性好，尚未完全木质化的枝条或者主干采取的拿弯技法。可用棕丝或金属丝对枝条进行缠绕，然后弯曲到理想的造型，造型多为“弓”形、“U”字形和“S”形。

步骤/方式2

重物拿弯

步骤2

这一般针需要对轻微整形的盆景素材采取。即在要拿弯的枝条一端垂吊合适重物使枝条弯曲，此法只能用于向下弯曲。

步骤2

【技术特点】适用于一般简单的盆景造型，用砖块或者重物垂吊，注意重物要适宜，不要过重使得枝条断裂。

步骤/方式3

牵引拿弯

步骤3

这种方式是比较新颖的方式，虽然在以前艺人们就采取绳索牵拉的方式拿弯，可是没有如今的牵引器方便。牵引器通过反复扳动手柄带动棘轮结构转动，使绳或织带在转轴上绕转收缩，达到牵引拉紧作用。

步骤3

【技术特点】使用牵引拿弯，可以在不伤害树干的情况下，缓慢改变枝干的弯度，循序渐进，不断绞收拉紧绳索，收放如意，从而使得盆景的弯度非常自然，而且不影响植株生长。

步骤/方式4

破干拿弯

步骤4

步骤4

当盆景素材已经完全木质化，或者枝干坚硬，采用蟠扎牵引等方式很难拿弯，这就需要采取辅助工具破干拿弯技法，一般分为刺穿法和锯角法两种。

步骤/方式5

自然生长法。

步骤5

就是利用植物的趋光性，对原来的盆景桩材进行翻盆，或者斜载，或者将原来的盆景连盆倾斜放置，然后利用光照，使得茎秆向光生长，从而缓慢改变整体姿态。此种技法在不少悬崖造型中经常用到。

步骤/方式6

截干蓄枝法

步骤6

截干蓄枝法是岭南盆景造型的典型技法，形成的弯度大多为鸡爪形和“之”字形，非常优美，也是当今非常流行的技法，实用美观并且对枝干损伤不大，非常实用，然而此手法需要耐心和恒心。

6. 盆景造型样式

造型时要根据马尾松本身的长势，来进行造型。我们采挖的老桩，有的本身比较高直直径较大，所以蟠扎弯曲不是最合理的做法，这时我们可以高截蓄枝，培养有奇特造型的侧枝；当然也可以参照迎客松的图片，制作高直的造型，慢慢精雕，制作成马尾迎客松。

  要是直径低于四公分，也是可以进行强力牵拉，注意手法要灵活柔和，过度要自然，而且动静结合，营造与众不同的美感。

7. 盆景常见造型有四种

插花就是把花插在瓶、盘、盆等容器里，而不是栽在这些容器中。

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