水竹花蓝的编法(水竹编花篮怎么用土盆怎么栽法)

1. 水竹编花篮怎么用土盆怎么栽法

用一些竹子。验一个漂亮的小花篮儿。或者编制一些手工艺品。

2. 水竹造型插花

欧式罗马盆插花

1主要花材：落日珊瑚芍药、荔枝玫瑰、朱顶红、虞美人、飞燕、丁香，常春藤。

2.绣球、荔枝玫瑰、伦敦眼玫瑰、芍药、荚谜。

大而深的罗马花盆：

不但笨重，而且比较废土、容易积水，更适宜栽培一些根系较发达或喜相对湿润的盆栽植物，比如：龟背竹、兰花、君子兰、虎尾兰、大叶绿萝、发财树、幸福树、玉树老桩、水竹、散尾葵等，而且在上盆前需要用一些透气性较好的疏水材质垫底，比如：陶粒、瓦片、坚果壳等，以增加根系的透气性并减少积水的概率。

3. 水竹子怎么编一起

第一步：准备材料

打包带、安全小剪刀、打火机、尺子、线、胶棒。

第二步：用尺子量编织带剪4根40厘米编织带条，取三根劈成二半备用。

第二步：然后取一根编织带条。对折，劈掉一半，剩的一半劈成二半，但不要劈端了。因为编这种款式的主杆成单不成双。

第三步：然后把劈好的编织带条搞整理从中间挪开分均匀，记住那根劈成二半的放在最下面哦。然后用线往中间绕，一直绕得编织带固定死间距。

第四步：然后把编织带劈成四份，劈的时候一定要一前一后的劈法，这样它就不会歪。劈出来的编织带条就会又直又均匀。

第五步：取刚劈好四份之一的编织带条取中间部分的一根出来，用剪刀把一头劈细点来。

第六步:把劈细的那一头编织带条打一个活结，套在最底下的那根主杆上拉紧。

第七步：然后再一上一下的编起来，编的时候手势不能拉太紧哦，因为是底部，一定要让它平平的，可以用手边编边按压。

第八步：编得底差不多大小时，你可以找来一个家里常用的啤酒瓶子量一下底部的大小，如果刚刚好超过底部那就可以往上编了。

第九步：然后拿掉瓶子用手开始往上编，主杆往上走的时候可以掐一下，把主杆掐得往上竖起来就可以了。

第十步：底部编了一步起脚后，如果新手把控不好自己的手势，容易把筐子口越编越小或者越编越大，那可以里面放个瓶子，这样就不会出现那些不良的现像啦。

第十 一步：编得差不多高时，就可以把多余长出来的部分剪掉，然后剪尖来，往回插，这也叫修边。

第十二步：取一根黄色编织带，卷几圈做筐底。这样就不会倒，看起来也有质感。

第十三步：用打火机烤一下胶棒，这样胶棒就会融化，然后一边烤一边粘上去。

第十四步：底部做好后，同时筐口也是用这样的方式，把筐口也粘一下，包一根编织带条，这样更美观哦！

4. 水竹长高了怎么编起来

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竹笋长得大是因为有几种原因：

1、环境因素：竹笋的长大受环境因素的影响很大，土壤条件良好、气候温暖湿润，就能促使竹笋快速生长，从而达到较大的体积。

2、遗传因素：不同的竹笋品种，因其基因组成不同，其生长潜力也会有所不同，有些可以达到比较大的体积。

3、技术因素：竹笋的种植管理也会影响其长大，如灌溉、施肥等，都可以提升竹笋的生长速度，从而使其长得更大。

5. 水竹花盆图片

水竹，又称水棕竹，多年生草本植物。

6. 水竹的编制法

第一步：破篾

这一步的主要工序有有：分篾、分层、过剑门刀、刮青、蒸煮、过圆刀

1、劈篾——用一把竹刀把竹子逐渐对半等分，就劈成了一根一根可用的篾丝。（篾丝常用的规格有一毫米、两毫米、三毫米、五毫米）

2、过剑门刀——保证竹篾宽度一致的秘诀。

3、刮青、过圆刀——刮青是保证竹丝均匀光滑的关键步骤。圆刀可以圆掉篾丝的棱角、摸起来不圆润光滑不伤手。一根竹篾通常要三道四次才能够有绸缎般的光泽和丝滑。

第二步：染色，碳化，防虫蛀

根据实际需要选择性使用。染色后正在晾晒的竹丝。

第三步：编织

竹篾加工好之后就要根据所编器物的情况运用不同的编织手法编织。编织技法经过数百年的发展已经演变出了上百种技法。但是从大类上来讲分为：平面编、立体编、经纬编。平面编织是立体编的基础，其它技法都是在这两种技法的基础上变化而来。

4、安装器物的提手、圈口和缠藤

以上就是大致的过程，下面我们就一起结合图文来认识这些竹编的工具和编法。

竹编工具

1.竹刀（又名篾刀）：刀我25厘米、刀背厚1.5厘米、刀柄长10厘米。用于剖竹、启条、2劈篾、劈丝等。

2.剑门：有同样大小两把，每把全长14厘米。用于抽篾、抽丝等。

3.竹锯、小锯：竹锯长55厘米，锯齿宽0.3厘米，用于锯竹、锯料等。

4.一字刨：刨刀长15厘米，柄长24厘米。用于刨夹料、环料等。

5.尖头锉、平头锉：尖头锉长27厘米，平头锉长30厘米，用于锉夹料、环料等。

6.篾千：篾千有大小规格数种，大号的长21厘米、宽0.8~1厘米；中号的长20厘米、宽0.4~0.6厘米；小号的长19厘米、宽0.2厘米。用于编篾丝、插经、穿藤、弹花等。

7.钻杆：钻杆的长50厘米、钻长6厘米、压板长28厘米、重锤直径10厘米。对于竹编装配、串丝等钻洞、销钉之用。

8.刮刀：三角铁形状，弯转处成直角。刮刀长23.5厘米。用于刮篾、刮丝等。

9.竹凿：竹凿长12厘米，用于剖竹。

10.线规：量篾丝和粗细、篾子的厚薄之用。

11.木圆规：木圆规长29~35厘米，对编织竹编底板、里板画圆之用。

12.内卡、外卡：内卡长21厘米，外卡长25.5厘米。对量竹编产品的内、外圆与口径的大小之用。

9大竹编基本编法

中国竹编虽然传承数千年，但是没有过多的资料记载，文字教程也是极其稀少，以下9大竹编基本编法，带你走进竹编艺术的“殿堂”

一、一挑一编法：

先将经材排列好，纬材

7. 水养竹子怎么编

答：盆景竹子怎么编：

家庭盆景竹的体量以中型为主。

竹的品种主要选用观音竹、佛肚竹、湘妃竹（茎秆上有黑色斑点）、金丝竹、紫竹、凤尾竹、方竹等，还有翡白竹、黑叶竹、矮竹等，这些竹的茎秆纤细且矮、叶狭小，非常适宜作小盆景。

一般于2月中旬将野生竹挖来，种植一年后，制作盆景。

2月—4月，竹鞭上的芽眼逐渐解除休眠状态。

这时可以选择竹丛边发育良好的一两年生的根竹，进行分株，秆应带有竹鞭。

先扒开竹蔸外围的土壤，逐渐挖深，找出这些茎秆与老茎基的连接点剪断，掘起竹株。

挖掘时要注意保护竹鞭上的芽眼，并尽可能带一些宿土，以确保成活。

然后剪去秆的中上部，留下基部约60厘米长的一段，这样即成为培育小型竹株的种苗。

把种苗直立栽入口径10厘米、高度7厘米的瓦盆中，填实土壤，浇水，进行培育。

在夏秋两季抽出的小竹比较矮小，再换上小盆，这样植株长不大，就可加工成小盆景了。

制作盆景时，要宜疏不宜密，布局合理，再点缀一些玲珑的石块，就可供欣赏了。

8. 水竹花怎么养

光照

水竹喜荫蔽，但是在家里养殖的因光照过强叶片容易受灼伤，并且如果土壤蒸发量大，植株脱水会不利于生长，所以要在有充足散射光的地方养护，晒太阳要避开正午，夏季需要遮阴。

9. 水竹怎样编好看

1、备料：竹席篾选用慈竹、水竹劈制较好。编织竹席应尽可能用完整的篾条，以减少席面上断篾接头，其长度按下列公式计算：席篾长度=（席宽×1.414）+（席篾虚头×2）。编织竹席时席篾是斜向编排的，因此要用席宽乘1.414来确定篾长。席篾虚头是指席边沿用倒编法收边所需的席篾长度，一般竹席均为7厘米。编织一张中竹席，宽1.2米，两边的席篾虚头为7厘米，竹料的长度按上述公式计算为：（1.2米×1.414）+（0.07米×2）=1.8368米，实际竹篾长度为1.84米。将选好的竹料劈篾，要求篾条宽窄完全一致，并根据竹表面的不同深浅颜色分开存放，以便编织时有规则地搭配使用，使席面的图案更加美观。

2、开编：席的编织都是从中间开始。先将两向篾互相垂直，从中心起编，采用板席底编法。注意：排篾时每加一根篾，应相对前一根篾稍作挪动，使各篾端头编排成的形状成规则的长方形。逐渐添加席篾，继续往下编织，直到织面长1.67米、宽0.92米时即可。每加编一根篾之后，都要用竹尺对刚加编好的篾挤拍几下，使篾条之间排列紧密。

3、河口：为了席面的整齐美观，将席的四边改用挑一压三法编织一圈。所编织的人字纹织面，有的地方称为"河口"。编完"河口"之后，再改用挑一压五法编织，这一圈所编成的织面，有的地方称为"压五带"。编完"压五带"之后，再改用挑一压二法编一圈。

4、收边：采用倒编法收边，要求倒编的席沿应成整齐的直线。

10. 水竹怎么编织的盆景

1.

光照管理

水竹喜荫蔽，但是在家里养殖的因光照过强叶片容易受灼伤，并且如果土壤蒸发量大，植株脱水会不利于生长，所以要在有充足散射光的地方养护，晒太阳要避开正午，夏季需要遮阴。

2.

温度管理

水竹喜欢温暖，不耐寒，它的生长适温在15至25℃之内，家里养殖的盆栽要放在气温在5至10℃的环境中越冬。

3.

土壤要求

对于土养的水竹，因其对土壤肥力要求不高，但要求土壤要保持湿润好透气，因而最适宜生长在保水性好、透气性良好的土壤中，可以选择园土作为种植基质，还可以用泥炭土和河沙的混合土。

11. 水竹如何做造型

　　晚清民国年间，江西景德镇一带聚集了不少创作瓷板画的艺人。　　1928年的一次偶然机会，一位客商预订瓷板画，瓷板画艺人王琦、王大凡联络同好邓碧珊、汪野亭、何许人、程意亭、毕伯涛、刘雨岑，每人画一幅瓷板画，画完之后，很多人看了都非常惊讶和喜欢，请他们八人继续画。这样，他们后来就成立一个瓷艺社，取“花好、月圆、人寿”之意，雅称“月圆会”，相约每月望日，月圆雅集珠山，以画会友，以会聚友，切磋画艺，称为“珠山八友”。实际上，“珠山八友”前后共有十人，分别是：王琦、王大凡、程意亭、汪野亭、何许人、徐仲南、邓碧珊、田鹤仙、毕伯涛和刘雨岑。　　“珠山八友”以瓷入画，以胎为纸，在瓷板上彩绘，从而诞生了浓艳俏丽的新粉彩。这些作于瓷板上的画，汲取了中国画的营养，绘出的各种山水人物花卉走兽无不光彩传神，栩栩如生，其笔法、墨韵、色彩和同时代的海上画派的作品有异曲同工之妙。　　如王琦的画风潇洒豪放，王大凡的画风形神兼备，汪野亭的青绿山水自成一派，徐仲南的竹，田鹤仙、程意亭、刘雨岑的花鸟，现在看来仍然生机勃勃，尤其是邓碧珊的游鱼，似乎到今天也无出其后者。　　“珠山八友”创作的鼎盛时期为晚清、民国至文革前的数十年间，留下的作品不多，历来是陶瓷收藏家梦寐以求的收藏品。　　专家鉴定经验和自身体会结合，总结出了以下的鉴别要领：　　一、从作画用的瓷器和瓷板上加以甄别。　　“珠山八友”都是绘瓷名家，对用于创作的瓷器都严格的选择，他们所用的瓷器胎质细腻，造型完美，瓷板平整，厚薄均匀，不见疵点，看到胎质粗松，烧制变形，厚薄不匀，翘曲有疵的作品，就可定为赝品。　　二、从题款的字迹上辨别，“珠山八友”的作品都是书画俱佳的精湛之作，虽各人风格不同，但留在作品上的文字都是纯熟流畅，挥洒自如，那些字体大小不一，字形生硬拘谨的，绝不会是真品。另外“珠山八友”作品中有时也出现简化字，但几率很小，若看到建国后的简化字，正好露出了马脚。　　三、从瓷器绘画的品相辨认：民国迄今不到百年，“珠山八友”作画的瓷器又经反复选择，所以画面一般还保持着光泽亮丽、图文清晰的特征。若见题款文字磨损，画面脱彩，模糊不清，多是作旧骗人。　　四、从落款的干支纪年分辨：“珠山八友”生卒年龄差距较大，必须对每个人的生卒详细了解，有的作伪者不了解“珠山八友”的生卒，落款时任意选择一个干支年款凑数。若发现“珠山八友”卒后年款，必是伪作。　　五、从绘画的风格辨认：“珠山八友”的每幅作品都十分精细，山水秀逸，人物传神，花鸟富有生气。伪作往往生硬造作，匠气十足，没有一点大家风范。对少数摹仿极精的作品，要仔细观察，必会发现拘谨死板的痕迹，与自然流畅、挥洒自如的风格相形见绌。　　要掌握这些鉴定要领，关键是要了解“珠山八友”字画的风格和一生的风格变化，同时要了解他们的生卒年份。有些人往往不是从要领上去鉴别，而是去看瓷板背面的筋麻纹，看瓷面是否老气，看框架配件等等，这样鉴定必将误入歧途。必须知道，这些都不是鉴定“珠山八友”的作品的标准，板背筋麻纹是烧制瓷板的工艺问题，有筋无筋，有纹无纹都有“珠山八友”的作品，至于框架配件纯属人为可变之物，与鉴定毫不相干。　　珠山八友的瓷板画艺术在继承粉彩传统工艺的基础上，力图在瓷艺与画艺上有所突破，以王琦为首的这批瓷画家是一个创立了“新粉彩”瓷艺的画派。王大凡在他的作品《珠山八友雅集图》上题诗云：“道义相交信有因，珠山结社志图新。翎毛山水梅兼竹，花卉鱼虫兽与人。画法唯宗南北派，作风不让东西邻。聊得此幅留鸿爪，只当吾侪自写真。”鲜明地表白了他们结社志在求变创新的宗旨。　　珠山八友成员不断改进彩绘工艺，探索新的表现手法。如邓碧珊借鉴吸收东洋画技法，以肖像画的细腻画鱼藻。王琦人物画在乾隆粉彩的基础上，结合自己早年画瓷像的技艺，又吸收西洋画法，人物头部刻画细腻，明暗光影富有变化，被后世俗称为“西画头子”。汪野亭熟练掌握粉彩颜料中的绿色、蓝色，并在运用这些颜色方面独具匠心。王大凡研究出“落地粉彩”画法，不用玻璃白填底色，直接将色料填绘在瓷胎上，再罩雪白、水绿之类料色，简化工艺，画意更浓。程意亭的花鸟设色，既有文人画清雅的一面，又有工笔重彩的艳丽，其填色工艺达到运用自如、驾轻就熟的程度。刘雨岑创立了“水点桃花”画法，用含有色料的水笔，依次点染在相应大小的“玻璃白”底色上，既有传统填色的粉润效果，又具有画意生动的韵味。他在自己的文章中还写道：“记得过去，我在瓷上表现桃花时，由于对料性掌握得不够，以玻璃白掺染洋红点出桃花，烧后成色发乌，后来经过反复试验，采取先以玻璃白作花，再在其上以洋红点出的办法，才得出国画桃花的效果来。由此可见，要用祖国最具有民族特色的国画来装饰最具有优良传统的瓷器，使它们结合在一起，成为我国民族文化中一朵永开不败的鲜花。作为陶瓷美术工作者，除了要对料性、对瓷画有丰富的经验和技巧之外，还必须熟谙国画用墨用色的技法。”珠山八友瓷画家的这些彩绘新工艺有的已成为一种技法，在粉彩中广为运用，有的已成为一种瓷画形式被后人继承。　　珠山八友成员传世作品多少不同，年代有别，但瓷板画都是各位创作生涯中的主要部分。他们喜欢在平面上或接近平面的器皿上表现自我，这体现了珠山八友以“画”为主的文人画追求取向。就目前所掌握的资料可寻其艺术轨迹，了解其个性面貌。　　徐仲南，号竹里老人，少时入南昌某瓷店做学徒习彩瓷，青年时期以画人物为主，中年则改习山水，晚年画松竹，一生以画松竹著称。作品苍劲挺拔，萧疏纵逸，清新秀丽，不落俗套。书法遒劲娟秀，诗韵挹趣无穷。为人平和清逸，与世无争。　　《天风飒飒·粉彩瓷板画》(图1)以横式构图，奇异空灵，右下角两块秀石，一高一低，以雨点皴法表现，墨色皴染，敷以石青，苍厚坚硬，极富质感。石后由右向左斜出的风竹，群居不倚，独立不惧，删去了不少繁琐细节，叶梢风翻转折，一丝不苟，无板滞之弊，爽快生动，表现出秀竹劲节之气。清冷的色调，概括的笔法，配以诗书印章，具有浓郁的中国文人画意味。粉彩着色光亮淡雅，层次清晰，富有立体感，更具瓷板画装饰表现的艺术魅力。此幅作品为徐氏70岁时所作，正是其纯洁、虚心、气节、操守美德的再现。徐仲南所画竹子，多为溪边崖下水竹，枝干细劲，摇曳临风，竹叶多为仰叶，疏密浓淡颇有章法，所配青石多以尖笔或斜点表现，似皴似苔，苍润浑厚。晚年专攻竹石以后，形成了不尚华丽、追求平淡古雅的创作风貌。　　邓碧珊，号铁肩子，清末秀才，早年在家教私塾。废科举后到景德镇，初始以卖字画为生，后到景德镇瓷业学堂任教。思想活跃，颇能接受新生事物，具有开创精神，为景德镇瓷上肖像画创始人。他不仅开瓷板肖像画之先河，而且最早使用九宫格放大绘制肖像，并大胆借鉴吸收东洋画技法。后画鱼藻，风格独特，在景德镇享有“鱼王”美名。邓氏书法规整遒劲，章草涵韵很足，王琦也曾执弟子礼向其学习书法。珠山八友中他去世最早，留下作品不多。　　《福建金山塔·墨彩瓷板画》(图2)构图平正，屋宇和金山塔居画面中间，波平云淡。作者以炭精擦笔画法表现，屋舍以艳黑单色描绘，细致部分用笃笔笃匀，严谨精致，层次细微。擦笔画是瓷上肖像画的基本技法，可细腻地画出复杂的形象和细节丰富的浓淡层次。邓碧珊早年画瓷像，所画建筑风景瓷板画多以瓷像画法表现，画风独特，特点明显。作品上未题年款，只题：“福建金山塔。邓碧珊画。”从作品来看应是邓氏早年所画，当属20世纪20年代之作。　　《清白传家·粉彩瓷板画》(图3)右下角绘一簇水藻，水藻以黑料勾描，用水绿在施有玻璃白的粉底上进行浓淡积染。两尾游鱼描绘工整，数点浮萍不甚经意，厚不因多，薄不因少，画面构图简约，设色清丽，笔精墨妙。左上方竖题：“清白传家能耐久。时属丙寅夏月仿六如之法笔，碧珊画意。”丙寅年乃民国十五年(1926年)，此作为邓氏53岁时画。邓碧珊画鱼藻体现了他在将中国画笔墨意趣与日本绘画技法结合上所做的努力。其创作高峰期是20世纪20年代前后，当时的作品多为水藻一两簇，游鱼两三尾，浮萍数点，不事波涛，也无潋影，悠然恬静中透出一派生机，得其形，也得其趣。曾有人问其画鱼秘诀，他一言以蔽之：“游而不散。”其言甚是精辟。　　何许人，名处，字德达，少时学绘青花，后改学粉彩。初时常以清初“四王”之作为范本，循古人规范，摹前人画迹。书法从“二王”入手，后学汉隶，善微书，能在径寸印泥盒上书写《出师表》、《赤壁赋》，以画雪景山水见长。作品法度整饬，笔迹磊落，晶莹剔透，深远荒寒。　　《雪满梁园·粉彩雪景瓷板画》(图4)绘宋朝汴京八景之一的梁园雪雾。画面以界画技法布景，俯视构图，严谨自然又有气势。以墨彩勾画景色，树竹凌空，枝梢浑全；秀石玲珑剔透，粉装玉砌；重檐楼台雪色浓重，栅栏稍染蓝色，使画面顿显冷艳之美。楼阁之中饮酒赏雪，庭院里以朱红点缀人物，表现出冰天雪地和民间喜气。远山如玉琢晶镂一般，笔墨秀润磊落，意境深远。画上写唐伯虎诗：“雪满梁园飞鸟稀，暖煨榾拙启雕(闭柴)扉，地炉温却(瓦盆热得)松花酒，刚是溪头(丁)拾蟹归。”由题而妙，诗韵悠悠。该瓷画藏于景德镇陶瓷馆。　　1916年以后，何许人画瓷渐以雪景山水为主。此时表现雪景山水的风格在构图上远承宋人造景取势之长，笔墨上取“四王”之法，但在瓷画工艺上已逐渐摸索出一套革故鼎新的技法，巧妙地把粉彩玻璃白运用于雪景山水之中，使画面彩料浓淡自如，雪色逼真，层次有度，既有传统填色的粉润效果，又具有画意生动的意味。中年以后，何许人的瓷画技艺日臻完美，他着重于画理与技巧的结合。在艺术形式上，何氏的雪景山水讲究章法布局，注重近、中、远三重构图，山势相叠，坡岸交错，层次有序。在笔墨技巧上均以墨彩为主勾画山岭，敷粉留白表现雪色，而在—些细节描绘上，何氏同样以细腻的画笔刻画，如蹇驴踏雪，路上留下连串痕迹层宇楼台，总以一两处暖色调点醒。他的作品无论是大幅瓷板画，还是小件印盒都用笔精到，工丽严谨。他能融诗、书、画、印为一体。其书法行笔稳健，转折圆浑，顿挫变化明显，字与字之间少连笔，却有绵延直下，一气呵成之势。　　王琦，字碧珍，号陶迷道人。为珠山八友之首，初以捏人面为生，后与邓碧珊学画瓷板肖像。先以钱慧安仕女画为蓝本，后改学“扬州八怪”之一的黄慎，以写意人物画见长。王琦晚年的作品开始摆脱钱慧安和黄慎的影子，在继承中有了自己的特征，线条放达而又疏松，尤其中锋用笔，比黄慎的线条更有厚度，也更概括。他的作品常以草书题记，恣纵遒劲，运古融今，别具一格。　　《钟馗·粉彩瓷板画》(图5)单绘人物，乌纱紫袍，鬓须满脸。作者以西画手法描绘人物脸部，明暗关系清晰，神情捕捉准确，笔法细腻。衣衫的表现以中锋用笔，有黄慎恣纵的笔意，线条简略流畅，准确凝练，遒劲有力，抑扬顿挫尽显精神，有以草书入画的放达和力度。以干笔皴描蓝袍，轻敷淡染，层次变化微妙而丰富。作品画于民国十六年(1927年)，为王琦44岁时所作